剧情简介
从前有个人对我说，别要(🧔)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🕙)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(👊)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(🕰)伤(🚚)心的城市里展开追逐的游戏，天生注(👆)定(📡)他们就背负了不同的使(🏯)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🌸)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🏍)的爱(♊)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🚭)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(🌜)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏(🔎)着一个重洋(🈴)，流(🈵)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(😞)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🎅)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🏍)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🗺)超越这部片子，太难了(👣)，即便是拿自己以(🈹)前成绩辉煌的电视剧(🤳)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🐎)能他自己都没有(🐻)意识到，他在不经(🦖)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🦅)。
第一(🤕)遍看(📌)盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🍣)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(✈)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(⛳)需(🥐)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🎑)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(😄)。
第二遍看，爽的地(🥏)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(⬆)，而这是一部长达(🏳)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(💕)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(⛽)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🥌)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🛠)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(👸)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🦈)文格鲁，埋下(⛹)了最大的失败的伏笔。到了中间(🖕)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🎭)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🐓)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🏒)者(🍎)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🦉)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(💑)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🍷)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🍇)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有(⏯)帕西诺和德尼罗入化境的(🤾)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🛳)帮男人们刚强勇猛(🛸)的一(🚽)面隐到背后，婚姻危机(😃)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(💚)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(✊)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🌌)对老婆请回家来的情人也一样大吼(🤐)：“你可以搞我(🕥)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(⏲)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(👎)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文(💊)森特内心的弱，在(🌥)于无法和(🤨)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🐍)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🍢)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(📐)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🦆)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(❎)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🗳)儿太闹(👲)。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🤥)话很无奈并(🎧)且(☝)牙根(🏿)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(📿)。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(📒)黑暗中游(🛥)刃的优(🍭)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🆓)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🔡)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🚒)而伤心割腕的继女(♋)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🙍)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🍵)工作，文森特起(☕)身，下楼梯赶去现场(😤)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🍋)整洁(🔆)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🌋)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🏕)拐下高速公路决定找文格(💑)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(🚰)，就说明了他是个专业(🏩)的，讲规则的劫匪。因为(🏕)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(💛)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(❄)的(😲)人。”他(⛲)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🤣)并且放弃了行动；他乐(🌇)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(😶)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🐕)，并且要在饭店外(🌧)面干掉这个家伙，但没(🛃)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🥠)，他拿(🍮)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🔎)听我说话(🤫)的，已经是个死人。”
尼尔的(😇)弱，和文(😆)森(🏣)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🆘)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(❓)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(😾)境。遇到(🎒)伊迪之(📏)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🔂)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🛶)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🤘)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(👊)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🌮)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🔲)烈地期盼一份感情，可以让自己心里(😩)最弱(👾)的地方可以依靠——男人(🏍)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🍵)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🌠)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🛬)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🏀)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🌕)个普通人。这就是这个大(🖼)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(⏲)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🔵)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(⏫)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🔖)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🎡)埋(🐶)伏的警察，于是沉稳地离(💴)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🌐)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🌏)护人的房子不顾(🙃)危险去找老婆(📢)，直到(🌆)看见(🙉)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(😐)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中(🤴)，被临时(🔱)找来(⏪)代替的黑人司机布里丹(💑)，戏(🏄)份极(🏒)少，死的很快，但关于他的几个场景中(🧝)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🐓)像在使唤奴隶。他的女友并不(Ⓜ)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(⛓)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🍡)贬低、奚落和精神上的侮(🥕)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(👽)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🌶)。
还有那个被毒打到不能(⚪)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(👶)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🥎)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🧝)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(⛱)毒打而泄密，女人也这是这(🙈)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🧝)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🚈)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🔅)场景，还是阿(🍸)尔·帕西诺和德(🍈)·尼罗在咖啡馆(👽)里谈(🛶)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🏍)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(💷)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(📪)掉敌人，失去知己，不得不(🗂)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🤝)，大概说明，我没有这些男人的(✳)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🈹)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🦃)风云》，就应(📷)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🚕)文章，不小心发现，迈克尔·曼(🛡)安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🥄)，情绪和影片中(🐶)男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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