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剧情简介
电视剧《家》故事(🐥)梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🕒)大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🥚)老太爷有(⛑)四个(🎿)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🎻)爷的作主(💟)下，被迫放弃和表妹梅芬(🗿)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🔬)不相识的瑞珏。在(👽)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🍇)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🏐)嫉(♐)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🎽)团结，觉新总(♿)是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🔔)宁人的(🐜)态(🤠)度，看在个性冲动的三弟(🐛)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🕉)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🐵)子(⏪)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(⛪)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🎐)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🍤)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🙍)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(⛳)住思(🥊)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🧓)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(💨)觉慧亦心(🕧)有所属(🗝)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🍙)张姑妈的女儿琴(🤵)，彼此互有好感，低调(🈚)地交往(🎍)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🏃)大，渐生情(🎂)愫(📶)，背地里偷偷来往。然(🚈)身份和(🥋)阶级的(❕)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🙈)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🗝)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(📫)是没有开口。就(🍕)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🎹)来(🐈)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🗯)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🅿)重了(🍊)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🕹)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🛡)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🎓)求助觉慧，觉慧坚(🥉)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(⏯)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(⏱)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(😭)，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🗺)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🍩)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(📂)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🆘)好(🗄)咽下(🖋)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(😜)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🐣)出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🦂)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(👁)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(📠)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🚼)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🚛)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🍄)！
天(🛁)蒙蒙亮，觉慧带着觉(🔣)新的(🐀)祝福，离开他曾经生(🔢)活(🛀)了十八年，让他又(Ⓜ)爱又恨的“家”。遥望码头(💚)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🚓)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🚖)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(📟)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🏘)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🍒)似现(⏺)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🚔)的后半段(🍓)，特别是最后一集，我基(🍰)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(📵)演的觉新看上去满是(♈)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🚽)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(⛵)一部还不错的剧集，值得推荐一(📼)下。
新版电视(🛬)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🛂)慧——陆(🕹)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🚂)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🏫)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🚱)行改编(⛄)，显(🏚)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🔤)被逼婚(Ⓜ)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🤤)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🏴)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🚹)。把文学名著改编成影视作品，存(🦐)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(💆)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🤐)还(🧖)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🚟)的(🖲)再度创作(🔱)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🚖)原著中反封建的内容，把爱情戏(🖲)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🍵)是要吸引更多的观众，让更(🏋)多的人了解巴金。但(⏸)是人们不禁要问，这还(📍)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🔎)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(♏)作着力点，转向自己最为熟悉(🖼)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(📛)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(😛)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🌋)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🦌)。高老太爷是(💏)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🐦)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(⏫)人物的(👴)恶德恶(🥉)行(🚆)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🐥)个意(🔊)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🚾)者即使是对反面人物，也(🥒)没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🛃)复(💆)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🌒)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🚅)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🔰)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(💹)从中承(🤭)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🕍)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🚅)觉(⭐)醒者，他认识(🤪)到，封建家庭“是埋葬(〰)青年人青春和幸(😴)福的(🆔)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(😊)人”，走(🌴)出家庭(🌟)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🔎)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📯)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🍎)。
《家》评赏
《家》是巴金的(🔜)第一部(⏲)长篇小说（在《家》之前发表的(🎀)《灭亡》只是一(🏞)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🎣)》里面不一(🔀)定就有作者自己，可是书中那些人物却(💏)都是作者所爱过的和(👿)他所恨过的。许多场面都是亲眼(🐿)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎅)命欢笑(🐐)，也陪着他们哀哭(🚺)。我知道我是在挖开我的(🚻)回忆的坟墓。那(🤯)些惨痛的回(🦋)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🤱)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🥜)怜而痛(🈵)苦，但同时(📨)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🤖)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(😜)”，我对于一个不合(🏒)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🍷)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🚖)电(🍏)》，但最受读者欢迎的则(🔌)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🎏)”这两(💹)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🏣)，之后是个人从休戚相关、福祸(🥒)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🗿)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(💑)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🏟)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🥙)。
小说一开头写风雪(😗)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🌙)去(🎚)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(📋)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🔬)离开书中的世界(🚸)。
这部小说的魅力(👚)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(Ⓜ)点，抓住在变革中旧和新的(🏔)人物(⛎)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(📻)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(⛷)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(👱)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🐸)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(💿)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(👙)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🦐)三一(🤡)年四月写的(🗓)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🙊)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🤨)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🏁)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🏐)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🥐)烧，恨得如雪融的(🎌)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🥕)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🤰)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🗑)恰到好处之美。
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