剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(💟)辞官后，终日卧病在床。其它三房(🈲)为(🔱)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(😣)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔧)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🍢)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(💻)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🏨)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🏜)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🐐)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🌮)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🦓)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(⛓)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🤯)久丈夫就因(🧒)病过世。钱姨妈见女(😦)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🈯)成都。昔(🥎)日风风光光地离开，如今(🦕)却灰头土脸地回来，好面子的钱(💤)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(⏺)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🆑)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🏝)，基于过(✖)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(😯)妈的(📓)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(💒)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🐼)打(🖼)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🆕)太(⏩)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(👡)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🔜)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🏛)来。然一波未平，一(🧗)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🛬)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🍑)苦自责不已，他知道欠梅芬(🦎)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🏏)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🎳)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🏔)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(📄)，却爱莫能助。
五叔(🎩)把五婶的首(📂)饰骗去当卖，在外面养起小(🤱)公馆，还欠(❓)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🔆)病不起。自知不久于人世，终于松口(🍶)，让觉慧把觉民(🧒)找回来，婚事暂时不(💩)提(🚶)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(💧)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🥋)，丑态百出。更借口(🏸)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🗒)瑞珏送到城外待产。觉新力争(💻)无效，只好照办，没想到却(🗒)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(💉)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(〰)于清(🐡)醒过来，不再(㊙)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🆔)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🍒)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🐪)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🐵)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🤤)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🏆)不(➡)敬。在看了电(🗣)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🙃)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(😏)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🚀)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🏑)在大多电视(🔪)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🛐)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🔺)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(👕)是可以被理解的(🔌)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🐐)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(👶)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(⛓)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🈹)小冉觉慧——陆毅
新版《家(🌧)》强调爱情
该剧被称作(🈶)“明星(😠)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🐽)特点是(📓)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🧗)知道，巴老原(🏪)著的(🥡)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🖕)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🍩)《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(💷)逼婚的戏(🍳)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(😱)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(👠)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🔲)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(☝)所欲的(🐇)再(🚲)度创作。
巴金生前曾表(⚪)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🏪)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🏯)特点是削弱了原著中反封建的(📹)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(㊙)是要吸引更(👝)多的观众，让更多的人了(😒)解巴金。但(😓)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🐸)》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🐕)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🤤)的创(✝)作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🎾)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🥈)建家庭罪恶、(🌀)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🐢)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🐭)专横、残忍、荒淫(🐟)无(🏳)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(👸)法挽回的。高老太爷是旧制度的(🈴)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🚂)家庭制度，从这个意(⛷)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🍥)表示的宽厚，就(🎲)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🛐)，而是(🥚)努力展示其性格的多面复杂(🎢)性(⛅)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(💌)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(➰)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🦓)本人在内的青(😤)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🧛)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🧢)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🥈)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(💳)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🌘)新的光明(👎)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(👀)无边的黑暗，但是我并不孤独(🎐)，并不绝望，我无论正在什么地方(🔬)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🔙)赏
《家》是巴金的第一(🖱)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(♍)作为《激流三部曲》之一写(🤸)成的。所以最初(🐣)发表的时(🧓)候用了《激流》的名字。《家》里面不(🍈)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(❔)我仿佛在(🈸)跟一些人一块儿受苦，跟一些(🍾)人一块儿在魔爪下面挣(💱)扎(👈)。我陪着那些可爱的年轻的生命(🔹)欢笑，也陪着(🏧)他们哀哭。我知道我是在(🥗)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🐖)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🥃)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🉐)遭摧残，以至于得(🐙)到悲惨的结局。那(💍)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🧥)慧在(🏯)梅的灵前所起的那种感情。我甚(💎)至说过觉慧在他哥哥面前(🤲)所说的话：“让他们来做(🈂)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🧛)理制度的“积(😸)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🐹)《秋》；尤其是(♎)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🏹)社会剧(🌪)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(💨)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(❣)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🗜)成了(🖐)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(👠)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(👹)，但是还没有(📡)完全过去，因此这部书的火焰还(🍨)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(📟)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🦍)着一江东去的秋水，他写道：(🥨)
“这水，这可祝福的水(♑)啊，它会把他从(🧠)住了十八年的家带到那未知(🦔)的城市和未知的人群中间去。”
这一(😹)开头一(🎓)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🦆)的(⛺)人物典型(😐)，同时用一连串的典型(🔉)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🐿)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🐷)主题三者的(🛫)配搭甚是匀称、(📠)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🍛)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(😍)写道：(🕛)
我始终记住(🗒)：青春是美丽的东西，而且这(🛤)一直是(❔)鼓舞我的源泉(🌗)。
在他一切(🌒)的作品中都满溢(🔚)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🐝)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(👂)的天吁。这不是(🗻)艺术，而是天赋(👽)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(💲)思的(🕝)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🌪)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(👵)中，和作品的序言或后(🍶)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🤖)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(❌)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🖐)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🏬)记起“哀而不伤、怨而(🚣)有怒”那(💆)两句话，《家》具有这两种恰到(🎹)好(🌗)处之美。
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