剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🐿)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(✡)太爷有四个儿子，长子辞官(🚧)后，终日卧病在床。其(👸)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(✒)的(😝)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🎩)芬的(🛋)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(👒)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🕙)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🕥)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🖲)全(🤢)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(💂)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🚉)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(👀)感情基础的夫妻到体认出为人父(😶)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🌷)日子却被梅芬的再度出现而打(🏄)乱了。
原来梅芬当年是(🚙)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🚄)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(💄)自责甚深，禁不住思(🌱)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🧣)珏，又放不下梅芬，内(🍀)心煎熬不已，终于压抑不住地向(⭕)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(💳)予觉新(🏣)安慰外，基于过去和梅表姐的(⏺)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(👓)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(📦)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🚜)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🏚)冯(🦀)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🆖)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🌇)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🌺)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(💱)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🕵)首饰骗去当卖(🕡)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🔠)于松口，让觉慧把(🙇)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🤦)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🚘)权也分(🛏)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🌵)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(⛵)的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🥤)能走，只有他留(➿)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🍊)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(📫)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(⏲)又(🎛)恨的“家”。遥望码(✝)头上送行的大哥，依(🥗)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(⬅)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🚍)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(✒)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🍇)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(💜)梗概(🥛)做个了解吧。因为(👁)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🏠)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(❕)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🦄)现在大(🌀)多电视剧的胡编乱造和漏(🛬)洞(🥑)百出，外(🕊)加演员总体表(🥙)演还不错，这(🌐)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🐭)次看到觉新(🌿)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(😾)建大家庭的长(🍑)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🖱)的内心(🐗)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(✝)上去满是沧桑(🙁)，背负着沉重的压(🗣)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🌧)是个没有希望的人物，内心(👼)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(😰)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(📔)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称(😲)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🙉)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🈯)。汪俊称(🦏)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🔉)者都知道，巴老原著的主题是号(💲)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🌥)照巴老原来的反封建(📊)主题进行改编，显然与时代(🏰)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🈺)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🔬)反抗只用了“要(😍)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(📥)成家后再次重聚，也安排了(🎁)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🌪)的三角恋作为故事主线，原(😾)著中心(🛩)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🧐)容则被淡化，强调他与鸣(🐐)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🌥)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🎀)，更多的是随心所(🔂)欲的再(🔵)度创作。
巴金生前曾(🌽)表示，他(🖋)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(❔)最大特点是削弱了原(🗯)著中反封建(🗨)的内容，把爱情戏推(🧕)到最重要(🐉)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🗄)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(💡)作着力(👘)点，转向自己最(🚅)为熟悉的经验——封(🔛)建(🙄)家(🐳)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🔀)小说《家》。
《家》以深刻的(🙉)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(📉)长们的群丑图。他们表面(🎍)上(👓)道貌岸然，实则专横、(🐣)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(👠)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🆓)的青春、爱情与生命。然而，他(🛠)所卫护(🔓)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🛄)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🎢)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🐒)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🕔)物(😔)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🕐)深刻的(🧑)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🕗)努力展示其性(🖌)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🤯)各有各的结(🔲)局。觉新，这(🤜)个封建家庭和礼教制度的(😬)受害(🍾)者，他既清楚封建伦(🍬)理道德(🛐)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🎎)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(➡)象塑造来说(🐸)，觉新是《家》的人物形象中性(👑)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🤞)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(⛏)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(📯)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🍋)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(📮)里。
《家》评赏
《家(🎳)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🈲)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🌲)和他所恨过的。许多场面都是(🤭)亲眼见过或(🥎)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(✴)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🔏)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(👷)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🕠)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🍅)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🎞)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🎥)“我要向一个(🈳)垂死的(🤟)制(🌽)度叫出(🔏)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🎵)《家(👡)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🙈)巨大(⏪)的变革，从家族本位社会向个人和(🦀)国家本位社(💸)会的变革。首先是个人的觉醒(🚉)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🏁)予这一从(🧒)旧到新的变革提供了典型(🙎)人物和典型(📘)故事。这(🗒)一(🚈)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(♿)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🍗)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🌕)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🎌)水啊，它会把(🤱)他从住了十八年的家带到那未知的城市(💵)和(🍹)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(✒)小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🌱)抓住了那个变革时代的(🔗)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🎱)用(⛩)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🅱)方式(🤭)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🤳)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(📻)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(⏭)外(📀)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(📍)写的，他必须(🍺)放下自(📥)己的“目的”，尽(🚷)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(⤴)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(💑)且这一直是鼓舞我的源(🚃)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🖼)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🌚)心灵，读他的小说(🦁)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🆗)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(⏳)说：“永(🦆)生在青春的原野”。
(四)巴金在(💳)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🦗)字，具有(⛴)同样意思的话重(🧙)复了三次：(🛒)(1)：“这里面有爱，有恨(🥤)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🦔)以看见那一股由爱与(🐬)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🉐)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(👹)人，不(⏯)，他是爱得深，恨得(🦕)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🕑)真，恨得(⏫)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(⏹)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🍮)恰到好处之美。
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