剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🎶)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🎗)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🚟)身的利益，明争暗(🤖)斗。身为长房长孙的(🌛)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🚨)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(💌)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(😕)，按祖上规矩，传长不(👵)传幼，觉新遂一肩挑(🐜)起承继家业的重担，不料却(🌕)招来各(🍾)房的嫉妒，一些有形无形(⏳)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🎻)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🔄)然(🐞)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🕦)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🐿)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🚰)喜的(📼)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🛏)方解除(🥅)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🚡)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(⛴)。
梅芬的不幸，使觉新自责(🐪)甚深(🌶)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🚮)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(😭)守住这个秘(💄)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🎠)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🈂)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(📹)。冯老爷看(🏭)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(💇)应让鸣凤给冯老爷(🎟)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(👡)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🍛)，投湖自尽，以身殉情(🎱)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🏷)未平，一(⏰)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🚝)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🌏)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🎾)辈子还了。
冯老爷(😂)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(👳)应。觉民自知反抗无效，离家出走(🎲)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🐸)肯说出觉民的去(🧑)处(⏩)，还把(🚘)觉新臭骂一(🎏)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🐫)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🤙)养起小(😬)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(❗)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(💛)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🌉)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🗄)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(✡)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🎄)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🌩)助，觉慧才(🥠)能无后顾(🈺)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🐜)处境。觉新(📷)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🐖)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🔗)年，让他又爱又(💖)恨的“家”。遥望码(🔽)头上送行的大哥，依稀(🤙)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(👅)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🤮)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🖇)作品，感觉似乎是对中(🔻)国文化的一种(🏴)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🐈)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🏨)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(⚽)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🆚)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🐶)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(💑)是哽咽着看，时不时还流下眼(✒)泪。尤其是(😵)每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🌻)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🐈)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(😳)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(✖)和遗憾。他是(😎)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🚗)剧(🚖)集(👉)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(👤)陆毅
新版《家(🚲)》强调爱情
该剧(⏮)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(📁)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🚋)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🐎)》《春》《秋》的(🙌)读者都知道，巴老原著的主题(🕹)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(⛄)而(🥩)如果完全按照巴老原来的反(❇)封建主(🆖)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🚰)审美方式的情感(💻)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🈷)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(🤳)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🕘)觉慧要冲破旧势力束缚的内(🌆)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(💃)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(♏)忠实于原著内容或其精神；一种是在理(💁)解原著基础上的适度改写；(🌾)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(💭)再度创(🍸)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🐩)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(👖)点是削弱了原著中(🤳)反封建的内(🖍)容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🤦)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🏯)禁要问，这还是巴金的作品(🎾)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🍝)建家庭制度衰败崩溃(🌕)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🔊)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🌭)的绝对权力(🏄)，维护封建(📢)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(💚)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🥖)度的维护者，也是旧制度的产物(🕯)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🎂)表(🐿)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(🍇)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(😏)故事(🥓)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(📣)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(👊)己(💆)的爱情。他时时处于(🍛)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🐁)为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🎛)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(📵)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(♟)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(💎)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🤔)激流在动荡，在创造它自(✍)己(😌)的道路．”可以说，作家的希望(🦓)和理想，主要寓奇在觉慧这一(🍟)形象(🗃)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🌺)的《灭亡》只(🎓)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(📯)初发表的(🚅)时候用(🌅)了《激流》的名(🐜)字。《家》里面不一定就(➕)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(♌)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🍉)。作者言：我写《家》的时候我(🧦)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🤶)一块儿在魔爪下面(😼)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🅾)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🥐)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🎰)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🏇)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(😌)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🐥)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🥥)哥面前所说的话：“让他(😻)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🕋)制度的“积愤”才有机会(💱)吐露出来(🗞)。所以我在一九三七年写的(🐓)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🐮)’。”
巴金自己偏(🏋)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🛶)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🎧)能表达五(🐎)四运(⚓)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(☔)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🍵)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(👥)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(💓)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🏊)上往上海的(🎙)船(🏀)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🐔)和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🚂)书之后，使(⛹)人不能立刻离开书中的世(🕕)界。
这(😷)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(㊗)那个变革(🍱)时代的焦点，抓住在变革(💂)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(📩)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🍄)配搭甚是匀称(📷)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🔴)涩和粗糙(✡)显得有重要(🦒)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🍲)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(😼)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(😗)。因此成为一部人情味最纯、(💤)生(🔺)活味最浓的小说。
(三)巴(🤦)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🚛)道(🚭)：
我始终记住：青春是美丽(🗺)的东(🗺)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🐈)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🎯)纯的心灵(🔃)，读他的小说，你毫不感(😔)到是在绞汁(💊)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🐼)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🌻)与恨，欢乐与受苦……”。他(👏)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🤛)是一个爱恨分明的(🏌)人，不(⛪)，他是爱(🌎)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(📝)到好处之美。
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