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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：恐怖剧情冒险地区：韩国年份：2005

更新：2024-06-17 10:50:20

简介：从前有个人对我说(shuō )，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼(😇)天生就是一对冤家(🙎)，而他就(✊)是一(yī )个警察，他就是(shì )一个贼。他说：我(wǒ )不能任(rè(👘)n )由你们纵横霸道我终将为你们(🍭)送葬。他说：我一定等到最后。两个男人(rén )的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(👴)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🦋)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(💍)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🍀)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(❓)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🍻)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🈚)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🌱)出(🌒)来，却只有两颗泪(🔁)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🐮)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(♒)·曼的镜头一在洛杉(⏮)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🥈)有这(🖼)样(🤡)的(🔧)城市流光(💿)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🎭)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(📈)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🐎)注重细节，所以需要找军官来(💲)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(㊗)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🔈)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🎠)血(😎)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🎉)这电影的重点压根不在(🍕)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(✒)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🧚)不像一部精彩的警匪片(🤲)，有(🌍)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🚝)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🚋)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🆗)察之中(📼)某(♿)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🙈)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🤒)败的伏笔。到了中间(🤩)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🍭)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🐄)约警察约翰·麦克兰，这也不(💈)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🚾)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(⤵)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(😽)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🖥)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎼)说过不会让你抓起来”，然后(🎫)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🥦)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🌻)，然后泪水(🏏)慢慢填满(📍)眼眶，这个时候，关于(🔳)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(⛳)帕西诺和德尼罗入化境的(👎)演技，他们把两条道上最(🥧)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(♒)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🎂)全部(👮)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🥐)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(📃)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🛁)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🐅)的后现代设(🚒)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🌽)起(📓)来，眼(🤠)瞪得像要(👟)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🍥)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🖊)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌵)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(😻)，电影里(💂)出现的，已经是他第三任老婆。他老(🏕)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🍉)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🐆)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🔉)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🍭)这话很无奈并且牙根发(🔺)痒，只说“你其(🚇)实每天跟你(📥)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(📈)办案的敏感”，让工作包围(🏟)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🚵)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🐯)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🥓)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(📇)而(😮)伤心割腕的继女救出(📟)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(📃)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(💝)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🥔)下高速公路(🎐)决定找文格鲁报仇而不(🏴)是带着心(🔸)爱的人直接保险的远(♑)走，就说(🛌)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🙋)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(👷)行动(🎻)；他乐意照顾朋(🥫)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(👴)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(👡)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🎃)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🕣)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🚖)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(😆)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🔈)的心境。遇到伊迪(🐯)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🐯)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🔔)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(👇)过(🐋)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🔈)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🥏)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(⭐)”尼尔(🥣)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(💘)普通生活不屑一顾，但义无(📵)反顾地(🦌)要(🥑)带着伊迪一起逃走(🤝)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(👲)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(💦)亲密(😙)的朋友，他对(🍊)于抢劫的各种(💪)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🏘)的(🐼)强力炸药，能与尼尔(🤵)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🚉)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🚕)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(💻)伏的警察，于是沉(💹)稳地离开。他(💜)的弱点也在于，他深爱着自己的(🕶)老婆，他受伤后被尼尔安排好(🍫)出逃，但他只说：“没(🥂)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🍎)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🚸)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🔯)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(😕)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🈁)的女友并不嫌弃他，他(🍞)觉得自己很没用，女友只说“我为你(🥠)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🏽)一再的(📦)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🦊)身躯(🧝)强壮的男人，在尼尔(🗄)找到他的时(〰)候(🤲)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(📄)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🗑)而泄露逃跑路线的伙(🔥)伴特莱约，看到尼(🌷)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🌥)么样了，尼(💡)尔说她(🍷)死了，他小声(❄)呜呻吟了一(🔍)下(🐅)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(✨)杀他老(🐓)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🎨)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(👻)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🕒)示出如此(🤲)丰富的质地(🅰)。电影中，他们几乎都有流过(😜)或者要(💑)流眼泪(👬)的时候，那时(🚵)他们心里(🧀)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🥇)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(💘)道路不同的男人(😸)之间(🧑)惺惺相惜却(🏂)绝无(🦊)可能成为朋(⏰)友的友谊；最(🏵)喜欢的场(🌡)景，还是阿尔(🔺)·帕西诺和德·尼(🗼)罗在咖(🐀)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(📨)抓过的罪犯，一个梦见自(🎳)己溺在水里，然后(🔞)讨论梦的含(♍)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(📘)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🐣)部(🛹)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🖖)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🚘)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🖼)克尔·曼不大会拍女人，却(😆)给了女人这么重(🍒)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🧠)心发现，迈克(🛋)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。