剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🏴)内抛弃的东西。
——(🗝)《盗火(💠)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(😾)察，他就是一个贼。他说：我不(🎋)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(🎄)人的故事是不(⚪)乏温暖(🎩)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🧖)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🔵)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🚣)楼(🌋)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🔉)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(✡)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里(🐑)藏着一(🚾)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(💛)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🤒)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🈵)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(💈)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🍚)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(⏮)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🔭)掩护、救助、冲锋(🚑)等等动作精确到无(⭕)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🎁)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(👊)旧很爽，但意识到这电影的重点压(🕣)根(🔣)不在动作，两场抢劫(🍩)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🌥)部长达三个小时的电影。电影的剧本(🍮)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🌟)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🍤)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🍞)一般(🦏)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(💝)。虽然(🕑)是极专(🥎)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🕒)杀掉(🤼)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🐈)仿佛(🈂)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🎶)约警察约翰·麦(🐉)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(👗)更像是梅尔维尔《红圈》里面(📎)的钻(🌳)石大盗，虽然极专业(🥊)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🛥)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🏈)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(♉)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(📲)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🏧)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🥕)咄(📝)逼人，并且没有谁能(📐)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(💹)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🖥)全部跃到了眼前。每(💘)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🧐)配角，他(🗺)们心中那一点点柔(🔴)软的地(😑)方，奇(📥)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(💎)情指挥手下(🚊)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🐘)人的动机，他说话(🔒)大声，对线人，对罪(😙)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🔯)大吼：“你可(👪)以搞我老婆因为她请你来，你(🥟)可以坐在她的沙发上，在(🌦)她(🐨)前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🆘)里，但是你不准看我的电视(🐻)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(🆓)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🚹)婚姻，电影里出现的，已经是(🎦)他第三任老婆。他老婆希望他能(🍈)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🥕)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🥤)候要对(⛔)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🥎)把自己的婴儿放到了(😜)微波炉里烤了，就因(⬇)为这婴(🐖)儿太闹。来吧，我们(♏)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🆘)一起”。而文森特也只能将这些丑(👆)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🐷)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(🐢)妥当，因为他是(📩)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👂)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🛴)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(⛺)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🅾)作，文森特起身，下楼梯(🐌)赶去现场的(🕜)速度，飞(🦓)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🌃)整洁，他讲究原则(🏊)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(㊙)段感情，怎么(😿)不逞英雄，开上车(💵)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🥩)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🚺)心爱的人直接(😌)保险的远走，就说(⛷)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(😓)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(⛑)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🚺)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🕊)一点声响，立即警(⏮)惕起来并且放弃了行动；他乐(🍘)意照顾朋友的一切，像个大家(🔨)长，甚至(🍲)帮助摆兄弟的老婆出轨这(🏗)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🈶)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🏐)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🌾)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(👐)话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(📢)享的孤(👋)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🐧)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🍛)任何家具，这些(🚐)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🎶)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🎂)成家(🥋)，有些黯然神伤，他突然明(🐐)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🌛)，给伊迪打(🏾)电话，并且开始计划远走(🆙)。其实他心理(🔭)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🤜)个男人而不是(🎗)个铁人(💐)，一个人的日子(📝)过(🚼)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🚰)烈地期(🥗)盼一份感情，可以(📋)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🚕)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(⏫)说，你永远也不想要普通(🥖)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🍺)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🐸)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(❎)亲密的朋友，他对于抢(🍒)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🔹)尼尔(🔅)配合在枪战中互相掩护。他很大(🚖)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🛹)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🍤)逃掉了，因为他的(🍜)老婆(👈)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🎢)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🉑)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🛀)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(㊗)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🐊)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替(🔣)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🆎)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🚡)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🍧)板一再(🍓)的贬低、奚落和精神上的侮(🆑)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(💼)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(🚦)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🍺)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(❄)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🕊)上去极硬派(📨)的(🏁)电影里显示出如此丰富的质(📧)地。电影中，他(🕟)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不(📏)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🍶)论梦的含义(🍯)；最喜欢的镜头，还(✋)是阿尔·帕西诺杀死德(🕍)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(😦)他干掉敌人，失去知(⭕)己，不得不孤独下去。
看这样一部通(😬)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📎)劫的电影，却想到这些，大(🌝)概说明，我没有这些男人(😞)的强悍和智(👚)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(✖)男人一样都有的脆弱(🍐)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🤸)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(❇)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(⛅)片中男人们最(🔋)后的下场(🐙)一样沮丧到(🔺)极点(😫)。
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