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剧情简介
从前有个人(🌃)对我说，别要任何附属(📽)品(🎋)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🌥)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🍻)任(🚵)由你们纵横霸(🎢)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定(👈)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(🧑)中，劫(🏷)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🔯)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🏦)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🚳)，也不会让火星(🎬)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🥊)只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🚭)，情(🎐)绪低沉了许久。甚至一度，迈(👎)克尔·曼的镜(💗)头一在洛杉矶的灯火通(🚂)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🎲)了，即便(🔨)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(📝)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🎭)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(📇)情感。
第(🛁)一遍看盗火线的时候(🦋)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🐂)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(👥)的导演，动作戏极注重细节，所以需(🏓)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(😐)程。那著名的七分(🏉)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🎮)效(⛺)果。
第二(🦅)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🕣)重点压(👺)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🍙)，有着一直不断甚至絮叨的对(🦔)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🙎)一般商业片那样将(🥇)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🔑)败的伏笔。到了中间，文格鲁(🏛)的报复、逃跑线(🚮)路泄露、女人，都(♟)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(💒)纽(🤹)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(✌)尔维尔(👜)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🎈)的下(⏩)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🥒)始就安排好了，在这种(🔉)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🐾)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(👅)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🤗)起来，无奈的(😵)认同这句话并接受德尼罗的(🌏)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(👺)，这个时候，关于动作戏(💋)的(🎨)热血沸腾和激动早没(🧛)了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(❔)道上(🏦)最优秀的两个家伙都演(🌰)得咄咄逼人，并且没(🏧)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮(🏥)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🐚)男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🤳)个男人，不(🚨)论是主要角色还是(🙃)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🔴)地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🔜)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(➰)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(💻)儿，甚至包括对对老婆请回家来的(♎)情人也一样大吼：“你可以搞(🧙)我老婆因为她请(📼)你来，你可以坐在她的沙发(♌)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(💖)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🎿)掐死自己(🛍)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(💾)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(😼)婚姻，电影里出现(🐤)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🍞)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🤝)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🍺)猜今天怎么了，一(🛰)个人把自己的(❕)婴儿放到了微(😢)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🏦)，我们来分享。”老婆听了这话很无(⛵)奈并且牙根发痒，只说(🌌)“你其实每天跟你的那些(🛴)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🛥)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(📘)优秀探员，他(📍)放弃的总是家(🎹)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🎸)对老婆诉苦，却只能打开这台(🌠)电(🚛)视。文森特把因为家庭生活从来不(💛)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🦄)回没有立即起身，只说要(💋)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(⬇)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(♐)声，他(⬆)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(⌚)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🎷)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(♋)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🤯)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🌳)抢(🥙)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🖼)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🍽)帮助摆兄弟(📻)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🍮)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(😪)几颗子弹送进了这(📅)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🕕)听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(⏰)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(💚)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🈷)荡的房间里(🛹)除了沙发没有任何家具，这些场(🦒)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🖨)上，发现只有自己(🐻)还没成家，有些黯然神伤，他突(➿)然明白，其实自(✖)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🌯)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(👚)人而不是个铁(🌉)人，一个人的日子过久了，并不(💶)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🔓)期盼一份感情(🧝)，可(🔸)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🤮)比文森特更悲(🎈)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🆖)话的时候，文森(🥍)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(📣)球赛(🐦)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🌮)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(😹)没法解决的矛盾，他的(📻)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(⛸)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🎻)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(😸)大(💪)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(😎)下场好些，受了伤但(⚪)最终逃掉了，因为他的老婆虽(🖐)然因为他的赌钱和脾气而出轨(🦊)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(😹)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🗝)。”伤(👲)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(⤵)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(💛)她危机(🆚)四伏的时候，重(🚭)逢(🏭)的笑容凝固在脸上(♟)，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(⬜)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(⛩)女友(🔛)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(⏳)饭店老板一再的贬低、奚落和(💟)精神上(📛)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🥐)呆(🔹)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(💟)了一下，表情(💍)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🗼)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🅿)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🍲)的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🚭)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🤵)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🐓)次看到(❓)的那一点，两个同(⛹)样“heat”、但道路不(📰)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(😮)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🌃)慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🌰)，失去知己，不得(🚅)不(🌇)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🆔)枪抢劫的电影，却想(🤕)到这些，大概说明，我没有这些男(🥋)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🐖)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🤭)些男人(🍩)心中的弱(🙉)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🈸)解这部电影肯定不有什么好效果(🍁)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(⛑)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🎠)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(📲)下场一样沮丧到极点。
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