剧情简介
电视(🚞)剧《家》故事梗(🏋)概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🥅)老太爷。高老太爷有四(🌯)个儿子，长子辞官后，终日卧病(🌘)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(〽)斗。身为长(🏹)房(🚭)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🔍)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🛎)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(⬅)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🚭)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(📺)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🥒)动(🎵)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(🚭)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(⏺)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🎵)搬回成(👽)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🌵)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(⛴)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(💷)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(⏭)珏，又放不下梅芬，内心(👢)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📑)守住这个秘密。
觉(🏩)民和觉慧亦心有所属，但(➿)大(🙃)哥(🐕)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🐲)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🎨)读书识字，经常给与打气，承诺有(🛍)朝一日，等他有(🏺)本事能(🆑)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(👤)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🌃)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(👟)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🌭)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🚤)了下来。然(👠)一波未平，一(🦆)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🚹)苦(🌬)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🏅)子(📲)还了(🔱)。
冯老爷想把侄(🔻)孙女许(🍠)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🥘)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🎼)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🦃)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🎷)爷气坏了，一病不起。自知(🍍)不久于人世，终于松口，让(💦)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(♑)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🌍)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(⏳)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉(😋)新挚爱的两个女人，他终于清(🐉)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(❎)他(🔌)不能走，只有他留下来，觉慧(🌂)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(♈)里是需要一个叛徒，他做不(🌪)了的事，就让觉慧去完成(💠)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(😫)的祝福，离开他曾经生活了十(🔫)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(⛅)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(💠)中国文化的一(💽)种不敬。在看了电视剧《家(🛳)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🤥)过被妈(📥)妈劝阻了。如同21世(👑)纪的人已没那么太大必要去(🤙)阅读《牛氓》一样，他们离(🤱)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(📆)剧就(🕺)当是对故(🥢)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🏸)然在故(😳)事叙述及中心(👧)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(😾)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🔘)后一集，我基本上是哽咽着(🍟)看，时不时还流下(🤛)眼泪。尤其是每次看到(💳)觉新出(✌)场，我都禁不住想要流泪(🚏)，作为这样一个(🕤)封(😉)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(👱)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🛌)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🔟)一下。
新版电视剧(⛪)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🏷)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(⚫)》等。汪俊称，此次重拍最(🏐)大的特点是把原著(🕕)中反封建(📁)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(💸)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🎗)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(😋)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🥌)新版《家》是一部符(🍸)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🅿)婚的(🌴)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(😠)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🐢)闹。觉新与(🧝)梅表姐各自成家后(❕)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🌨)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🚺)影视作品，存在三种情形：一(🖇)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🍪)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(⛑)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🧑)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🐳)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🧘)介
长(🀄)篇小说《家》是中(🥀)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🥗)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🆗)活。他以自己的家庭(🛬)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🍫)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🔙)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🐦)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🗓)经日薄西山，其(🌅)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🏫)旧制度的维护者，也是旧制度的产(💠)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(💣)，而(🧕)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🛷)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(💤)封建家庭和礼教制度的(🎌)受害者，他既清楚(💚)封建(🛏)伦理道德(🦖)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(😓)负起封建家庭的长子责任，逆(🔢)来(🍋)顺受，委屈求全，实(😅)行(🛥)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🚤)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🛹)承受精神煎熬。就人物(🚊)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🏢)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🈷)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🌎)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🚙)庭，勇敢地追求新的(🏫)光明的人生道路。作家在这(🍍)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🏞)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(😖)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🐚)篇小说（在《家》之前发(🧞)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(😻)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(😪)就有作者自己，可是书中那些人物(🍾)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(❄)跟一些人一块儿受苦(📠)，跟一些人一块儿在魔(🛂)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(👳)忆的坟(💂)墓。那些惨痛的(🚫)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(📍)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(💤)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🆗)“积愤”才有机会吐露出(🖌)来。所以我(😧)在一(🚽)九三七年写的一(🌝)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🥙)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🔕)《家》。
“激流”这两个字(📹)，颇能表(♈)达五四运(🦋)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(📮)先是个人的觉醒，之后(🐧)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🔎)从旧到新的变革提供了典(🐙)型人物和典型故(📕)事。这(🚠)一大变革到今天已临末期(📔)，但是还没有完全(📈)过去，因(🍩)此这(😰)部书的火焰还(🔻)没有熄灭，许多读(🔃)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🎳)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🏄)家带到那未知的城(😙)市和未知(🤗)的人群中间去。”
这一(👑)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🌌)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(👋)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🥔)、情(🏒)节和(〽)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🥞)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(😼)来的小说，十部之中(🦒)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🈹)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🕛)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🍀)鼓舞我的源泉。
在他(😆)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🔕)他所说：(🚓)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(😨)千字，具有同样(🥘)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🌧)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🚺)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(😒)次的重复(😐)类似的话。读者或许误解他是一(🧀)个爱恨分(🕘)明的(🧖)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(😥)此在《家》里，我们觉得可爱(🆘)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🙆)有怒”那两句话，《家》具(🍈)有这两种恰到好处之美。
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