剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐧)。其它三房为了己身(🗃)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🐹)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(⏩)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(😺)，觉新遂一(🚤)肩挑起承继家业的重担，不料却招来(👮)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(😅)形象和家族的团结，觉(🌛)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🚶)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(😫)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(➰)认出为人父母的责任，彼此(😡)相互扶(🌇)持，互敬互重。不料平静的(👌)日子却被梅芬的再度出现而打乱(🙃)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🚪)久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🐙)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(👠)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🗻)思念的痛(🍞)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🛢)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🔊)住地向两个弟(🕝)弟倾吐。觉(😿)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🕚)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🔩)大哥(🦔)觉新和梅表姐的例子，却让(💿)他们有所警(😄)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(💿)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🚛)级的差异，使鸣凤对未来(🕘)很悲观。觉(🍦)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(💞)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🎹)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🍬)。鸣凤(🚒)伤心欲绝，想求助于觉慧，又(⛑)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🆒)来，高家(🐗)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🕥)新，痛(🥎)苦自(🥁)责不已，他知道欠梅芬的(🔺)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🍶)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🌘)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🤷)，还把觉新臭(🌥)骂一顿。夹在祖(🏑)父(🕷)和手(💃)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(📰)助(🌲)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🕉)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🆘)后一口(🚤)气。
老太爷走了，所代表(🧡)的专制威权也分崩离析(🚰)。各(💏)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🎐)“血光之灾”，逼觉新(🛢)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(✅)珏(💓)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🕉)演封建家庭的忠臣。他想逃离(✨)这一切，可(🍐)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(📯)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🌀)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🛌)完(✈)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(👘)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🆙)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(📰)过原著和老版(🧚)的电视剧，感觉很(✴)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(➡)想要购买及认真阅读《家》的想法(😔)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(♌)人已(🦍)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🗄)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(👽)故事叙述及中心立意上有(⏱)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🚙)演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🌩)很不错的一部电视剧。在剧集(👋)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🚂)封建(🉐)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🈁)的，他的内心实在是太苦了(📿)。黄磊所(🍭)饰演的觉新看上去(🥩)满是沧桑，背负着沉重(🏎)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🐆)充满矛盾，精(🛡)神饱受煎(🖐)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🈚)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🙅)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(📈)是把(🐊)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🥂)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🏹)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🥈)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(📅)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(💪)一部符合现代人审美方(🎱)式的情感(📭)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(♒)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🛣)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🔍)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(⏭)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(📦)，存在三种情形：一(🚴)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🥃)示，他写《家》是要向一(👙)个垂死的制度发出控诉，宣布(📞)一个不合理制度的死刑。新版《家》的(📄)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(⛲)中的办法，以爱情这个更(🥜)符合现代人情感(🍆)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(📪)作(🤪)品吗(🎸)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🏌)名作家巴金的代表作。
1931年(🚽)，巴金的创作(🍦)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(⬜)庭罪恶、展示封建(👶)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🎉)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(⛱)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🍭)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🍻)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🔠)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🎲)画这一形象时，其(📘)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(⬆)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(💫)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(📶)事构成的(🎏)。由于各自的处境与选(🐡)择不同(🛴)，他们的爱情(❕)故事各有各的结局。觉新，这个封建(🥕)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🐽)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(👁)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🏫)，委屈求全，实行“作(🕊)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🏥)牺牲了自己的爱(🃏)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🤴)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(⏸)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🕥)庭，勇敢地追求新的光明的人(⬆)生道路。作家在这部小说的序(🔅)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(😎)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(💣)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🏰)是书(🥖)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🤵)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🆕)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🎇)着那些(🐕)可爱的(😈)年轻的生命欢笑，也陪着他(🍊)们哀(🚃)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(✒)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(😙)因为爱怜而痛苦，但同时(🐄)它又充满恶毒的诅(🐳)咒。我有(🍗)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🤾)的“积(🈹)愤”，我对于一(🏠)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🤑)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🥣)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🔰)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🎦)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(✋)家族本位社会(🚰)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🗺)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(💆)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🎎)对国家和社会。《家》给予这一(🕒)从旧到新(〰)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(💳)还可以从《家》里(💅)拾取自己的(👷)哀欢(⤴)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🦖)公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🏢)笼似的离家(🦈)，搭上往上海的船，望着一江(🥥)东去的秋水，他写道：
“这(🕕)水，这可祝福的水(🛰)啊，它会把(📶)他从住了十八年的(💫)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(🤟)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🗂)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🛬)变革“激(🛥)流”的澎湃。《家(👲)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🎙)和主题三者(🥄)的配搭甚是匀称、和谐。由(✴)于整(📭)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🤚)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(📜)写的，他必须放下自己(🏨)的“目的”，尽量接近真实。因(🚅)此成为一部人情味最纯、(🚋)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🔭)后一行写道：
我始终(🏼)记住：青春是美丽的东(🐘)西，而(🖲)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🎃)心灵，读他的小说，你毫不感(🔠)到是在绞汁写出(🦆)来的，是唱出来的，呻吟(🔒)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🤶)青春的原野”。
(四)巴金在一(🍖)九三一年四月写的《激流》总序，短(🏴)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🕛)的恨，”(3)“…(🛢)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🍳)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🍻)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🐊)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🥝)感到(🥡)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🛸)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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