剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🤺)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(😶)。其它三房为了己身的利(🌰)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🚶)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🚮)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🔍)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🐤)在个性冲动的(💃)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(📿)太过懦弱，觉新(🤠)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🤜)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(📯)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🧒)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🕰)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(📑)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🌕)，使觉新自责甚深，禁不住思念(👶)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🏚)珏，又放不下梅芬，内心煎(🚭)熬不已，终于压抑(🍳)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(😆)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(📬)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(〽)梅表姐的例子，却让(🚰)他们(🐿)有所(💣)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🚇)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🚑)。然身份和(🔲)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🔨)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(😎)凤，老太(🔂)爷为了还老朋友一(🛢)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🎹)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(👱)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(👝)兄弟(♋)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(📔)，他知(🔞)道欠梅(📼)芬的只有下辈子还(🔖)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(😲)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🈶)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(💵)说出觉民的去处，还把觉新臭(🚍)骂一(🐀)顿。夹在(🈷)祖父和手足(🌀)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(⤵)起小公馆，还欠(👫)下一大笔债。东窗事发，老(⛏)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(👞)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🏺)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(⏱)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🔋)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🥄)，不再扮演封建家庭(❎)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🌷)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🌑)慧带着觉新的祝福，离(📄)开(🛣)他曾经生(♎)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🍡)，帮大哥争(✊)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(😁)何一部作品，感觉似(🔊)乎(♈)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🐲)要购买及认真阅读(🥀)《家》的想(🖇)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(😋)去(🔅)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(👴)视剧就(🔤)当是对故事梗概做个了解(🧐)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(🔴)动，但毕竟不似(👬)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🏻)还流下眼泪。尤其是(🔏)每次看到觉新出场，我都(🍎)禁不住(🌇)想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🤜)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🥄)是沧桑(🏐)，背负着沉(🌷)重的压力，心(🧑)中有(📬)的只(🤘)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🆑)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🚪)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🐊)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🗃)
该(📶)剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🕙)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🐰)当时的年轻人努(🧒)力冲破旧思(😤)想(📢)，然而如果(🐧)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(⬜)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(💙)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🍰)反抗(💀)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🚓)、在家中(💡)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(💨)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🙁)角恋(🥋)作为故事(🍱)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🚘)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🛄)写；还有一些改编作品，只借用(🍍)原著的某些内容(😽)，更多的是(🤪)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🔺)《家》是要向(🦎)一个垂死的制(🥠)度发出控诉，宣布一(💿)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🥤)重要的(🛴)位置。这不能不(🎨)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🥑)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(💱)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🕺)庭罪恶、展示封建家庭制度衰(❄)败崩溃过程(😇)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚯)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(✔)其中最典型的代表。他是(⏬)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🐇)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🍦)，并没有简单地指向这个人物的(⚽)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(👌)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🍗)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🚻)鸣风的爱情故事构成的。由(♿)于(💡)各自的(🌂)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(💚)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(☕)家最早的觉醒者，他(📟)认识到，封建(📦)家庭“是埋葬青年人青春(🏔)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(😰)家庭，勇敢地追(🔝)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🌥)是(🏬)无边的黑暗，但是(🐤)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🚏)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🌉)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🅰)中篇）。它是在一九三(🔀)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🐂)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(👺)作者自(🤳)己，可是书中那些人(⏫)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🤠)些人一块儿受苦(💹)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(💫)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🙍)在还是异常鲜(📏)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🐬)摧残，以至于得到悲惨的结(🥡)局。那个时(⬅)候我的心因为爱怜而痛苦(🎊)，但同时它又充满(🍫)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(📌)牺牲品吧。”一直到我写(🤰)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🃏)愤”才有机会吐露出来。所以我(🍊)在一九三七(🎚)年写的一篇“代序”里大胆地说(🚳)：“我(✋)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(📝)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(💇)五四运动前后(🍻)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(😡)。首先是个人的觉(🤬)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(😐)时代的风暴里则成了牢笼)挣(✝)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🕚)新的变革提供了典(🆑)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🌧)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🏫)取自己的(🤕)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🥥)的离家，搭(🉑)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🧒)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(❇)了十(💺)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(💓)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🐿)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🤴)中旧和新的人物典型，同时用一连(⚪)串的典型冲突(🐪)事件，表达了变(🆚)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(💍)的结构完整，遂使部(🐛)分文字的生(🔻)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(👪)文学以外的(💼)目标，巴金也未能免俗，但是(💿)《家》是为纪念他(☝)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🐗)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🧕)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🚢)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🍂)的作品中都满溢着纯洁的青春气(📣)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(✏)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🚓)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🚟)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🏏)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🏰)的(🐦)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(✡)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🚮)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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