剧情简介
电视剧(🔶)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(👔)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(📓)了己身的利益，明争暗斗。身为长(📕)房长孙的(😡)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🦕)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🛏)妒(🙎)，一些有形无形的箭齐射向(🌛)他。为了维护高家的形象(🙅)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🚵)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🔷)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🐿)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🐼)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🔕)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(📏)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🏞)觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🕋)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(📒)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(👤)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🎁)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(⛽)头鸣凤，从小一起长(🏗)大，渐生情愫，背地里偷偷(📒)来往。然身份和阶级的差(💇)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🛰)与打气，承诺有朝一日，等(👜)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🕴)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🕤)一个人情，答应让鸣凤(♟)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🚤)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🉐)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(⛑)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🚥)透(💘)这个虚伪腐败的大家(🐈)庭，他想离开，却在觉新的(🐳)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🌡)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(⌛)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🔢)芬的只有下辈(🛫)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(😆)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🦕)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🕧)卖，在(🧝)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🚄)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(👟)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🤥)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🚜)”，逼觉新把瑞(🚹)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🚍)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🍯)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🤩)后顾之忧地继(🐓)续学业。觉慧动容(🗻)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🏙)开(🎢)他曾经生活了十八年，让他又爱(❓)又恨的“家(🍜)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🎳)要努(🏋)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🎩)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🚚)看了电视剧《家(🛷)》后，一度萌(😕)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🏘)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🙃)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🎦)解吧(🧡)。因为没有任何比较，对于这部剧(🐈)感觉还是很不错的。由于(😢)是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🧐)中心立意上(⛰)有很大(🌥)改(🍏)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🏀)洞百出，外加(⚽)演员总体(🔘)表演还不错，这部剧算是近来很不错(🚹)的一部电视剧。在剧(👊)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(📷)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🔙)样一个封建大家(✔)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🐄)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🥕)部还不错的剧集，值(📷)得推荐一下。
新版(👋)电视剧(🤱)《家》介绍
觉新——黄磊(🥌)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(📯)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🌍)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(😞)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🌞)知道，巴老原著的主题是(📫)号召当时的年轻人努力冲破旧思(🥝)想，然而如果完全按照(🏴)巴老原来的反(🚜)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🕷)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(💘)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🍺)姐之间的三角恋作(⛸)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🐃)品，存在三种情形：一种比较(🕣)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🌍)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🏭)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🧡)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🥊)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(❎)人情感的表达方式呈现(📝)，目的就是要(🔃)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🖲)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(💺)介
长篇(📚)小说《家》是中国(🙋)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🤯)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🚙)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🏫)残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍴)其中最典(🎷)型的代表。他是这个封建家(🚙)族最高的统(😌)治者，以不许(🐤)置疑的绝(🐬)对权(🧘)力，维护封建礼教(😪)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(👓)而，他所卫护的制度，与他衰(🚞)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🎵)制度的产物。小说在刻画这一(🛄)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🏝)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🍀)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🍘)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🤯)其性格的多面复杂性。
《家》的(🤴)主要情节，是由觉新(😊)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(☕)不同，他们的爱情故事各有各的结局(🔱)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🔤)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(⛅)，又不能不担负起(🏿)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🚊)义”，结果却(🦂)于一(🐦)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🆗)动的矛盾中，在无所适从中承受精神(⏭)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(😁)《家》的人物形象中性格(🗂)内涵最(😰)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🤚)的。觉慧是高家最早的(😆)觉醒者，他(🤝)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(⏯)新那样忍受(🚤)，他要“做自己的主人”，走出(✌)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🧑)说的序言里曾说，尽管“周围是无边(📹)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(💱)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🌪)爱(🛵)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(💔)，跟(✋)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🈯)笑，也陪(🚻)着他们(😝)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🚣)常鲜明。在我还是一(🐔)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(💟)所起的那种感情。我甚至说过觉慧(💀)在他哥(🖌)哥面前所说的话：“让他们来做(☝)一次牺牲品吧。”一直到我(🥔)写了《家》，我(♏)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🎼)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🔵)读者(🆖)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(㊙)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🖊)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(♉)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(➿)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(✍)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🐺)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(⛴)还没有完全过去，因此(🌕)这部书的火焰还(🍟)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🍺)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🚧)馆，结尾写(📖)觉慧如鸟(🕯)脱笼似的离家(🛎)，搭上往上(🕠)海的船，望着一江东去(🎲)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(👢)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(✅)人不能立(📶)刻离(🚘)开书中的世界。
这部小说(♏)的魅力在左列几点(🚱)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🤭)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🤳)型(😋)冲突事件，表(👻)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🐅)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(✔)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🙂)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(📿)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(✝)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(👘)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(📅)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🤐)一颗单纯的心灵，读他的小说，你(📩)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🍅)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(👉)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎵)以看见那一股(🦕)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🙆)言或后记中，无数次(🕋)的重复(🎒)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🌯)得(🏋)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(📺)融的人。换言(💅)之，他爱得认真，恨得软弱(🙀)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(💛)感到可悯(含有同情的怜(🔈)悯)。这里使人(😿)记起“哀而不(🥞)伤、怨而有怒”那两(📲)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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