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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：微电影科幻战争地区：马来西亚年份：2002

更新：2024-06-14 11:24:15

简介：从前(🍂)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(mìng )中，不应该有任何你不(bú )能在三十秒内抛(📠)弃(qì )的东西。——《盗火线》警察与贼天(🥃)生就是一对(duì )冤(yuān )家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(wǒ )终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有(🛥)个人对我说(🚾)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(👃)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🕸)冤家(👌)，而他就是(🌴)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(📼)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(📬)乏温暖的。

他们注(🈂)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🔫)负了不同的使命，这让他们只能各走各的(✴)，然后决一死战。

电影中(💫)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🕯)诱饵，当基斯看见阁楼(📰)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🔝)，心里(⛅)藏着一个重洋，流出来，却只有两(🤗)颗泪(🚏)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🤘)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(⏰)自己以前成(🦀)绩辉煌的电视剧《迈(⛷)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🐝)在不经意间他给《盗火线》赋(🕰)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🗑)候，是在几年前，那(🧚)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🀄)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(📕)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🆓)、冲锋等等动作精确(🐁)到无可挑剔。震动感观的力度就从(👴)这些真实感中体(🔕)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(👲)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🕡)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(💨)部长达(🐡)三个小时的电影。电影的(🐧)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(😔)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(👍)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(👚)两次抢(🙄)劫，都不以成功告(🗓)终，因为电(🧕)影一开始那个不守规矩杀掉(🛀)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(⏩)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🕠)伙盗(🎓)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(💌)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🖌)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(⏱)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🔚)质地。

最重要的是，看(🔮)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🌂)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🖐)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(♋)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🙈)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(👅)隐到背后，婚姻危机也不那(🌕)么清晰。这些(📀)男人的内心突然全部跃(👫)到了眼前。每个男人(📴)，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🏩)角，他们心中那一(💇)点(🔟)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🚒)情指(😺)挥手下的时候，都表现(⏸)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(⛽)对手下们分派任务(🤟)，他能很快(🚼)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🍼)犯从来都(📏)用一股狠劲儿，甚至包括(🌎)对对老婆请回家来的情(😭)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🧚)请你来，你可以(🕶)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(👥)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🛋)内心的弱，在于无法和亲人(📄)分(🌏)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(👜)。他终于因此无法维系婚姻，电(📧)影里出现的，已(🏮)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(⛓)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🔗)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🕡)候要对你说，哦，你猜(👑)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🌙)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🎪)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🆎)是(🌏)一(🔡)个在黑暗中游刃的优秀探(📚)员，他放弃的总(😴)是家庭，他对他那台小电视机甚至更(⛽)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🧑)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🦕)说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🍃)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🥓)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🐹)看(🔓)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(Ⓜ)高速公路决定找文格鲁报仇(🥤)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(😵)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🔮)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(👉)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🔭)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🏗)要在必要的时(🏤)候心狠手辣，文格鲁没有原(🎴)则地杀了(🗒)人，将导致不必要(🔛)的追捕和麻烦，他(🏜)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(💏)上，并且要在饭(🖼)店外面干掉这个家伙，但没有得(🕣)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🔗)家伙的肚子(🎚)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(💛)话(🏓)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🍏)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🏨)，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🐭)间里除了沙(⛅)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🤾)系，在朋友之间的家庭(🎯)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(😢)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🌼)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🚍)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🚗)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🧙)候，文森特问：“这样(🤼)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🔨)无反顾地要带(🕠)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(💺)计公司”，做个普通人。这就是(🛣)这个大男人(🔄)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(⚫)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🔉)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🕸)与尼尔配合在枪(🆕)战中互(🈚)相掩护。他很(🎣)大男人，对老婆莎琳(🎸)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🍻)赌钱，把抢劫得来(🤱)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(⬇)婆虽然因为他的赌钱和脾(⤴)气而出轨，但仍然(🚒)深爱他，她只在阳台上悄悄(👪)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🍏)深爱着自己的(🐳)老婆，他(🏳)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🍮)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(📜)护人(📏)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(📔)个手势告诉她危机四伏(☔)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🌧)替的黑人司机布里丹(😅)，戏份极(😽)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(⛑)女(🏰)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🎃)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🖍)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(💉)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🕟)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🧗)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🤸)问自己，首先问的是自己的(📪)老婆怎么样了，尼尔(😎)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🍔)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🎾)出(🌩)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🌩)是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🏔)不是极度紧凑和紧张的剧本(🚗)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🔃)质(😐)地。电影(🏀)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🌾)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🆘)得不孤独下去。

看这样(🤹)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🚄)真的去持枪抢劫的电(🏔)影(👀)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(😍)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🔼)·曼在(👓)这部电(🖨)影里(🔁)，把(😶)这些男(🚷)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🏾)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🔐)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(😇)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🌻)克尔·曼安(🌮)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。