剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🌸)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🍫)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🕕)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🈚)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔰)事宁人的(🥐)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(👍)匆两年，有了儿子海臣的觉新(㊙)，和妻子瑞珏从毫无感情基(👣)础的夫妻到体认(🥫)出为人父母的责(⛏)任，彼此相互扶持(🐁)，互敬互重。不料平静的日子(🔌)却被梅芬(🥠)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🌦)去，遂和对方解(🙈)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🐈)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🈯)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🛀)秘密。
觉民和觉慧亦心有(🛠)所属(🌿)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🌰)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(😅)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(📲)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🕧)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(📗)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🛤)于觉慧(😠)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🎻)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(⚾)个虚伪腐败的大家(🕌)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(♏)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🏖)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🏧)抗无效，离家出走。这一来，激怒(😣)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🖖)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🍉)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(👑)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(😺)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🎽)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🎤)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🐮)办(🐚)，没(⏱)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🔴)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🛴)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(👂)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🈯)开他曾经生(🥝)活了十八年(📤)，让他又爱又恨的(❤)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🏳)，你一定要努(📦)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(📘)老版的电视剧，感觉很是愧(🐘)疚。我对(📺)于巴金和(🎂)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🎲)他的任何一部作品，感觉似乎是(🥎)对中国文(🐔)化的一种不敬。在看了(🕟)电视剧《家》后，一度萌生想要购(🥝)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🧕)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🐌)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(👧)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🎬)电(🐡)视剧的胡编乱造和(🔄)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(👚)到(🎋)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(⛴)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🦎)。黄磊所饰演的(🌨)觉新看上去满是沧桑，背(👟)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🚫)和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🤧)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🐱)一下。
新版电视剧《家(🥅)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🤽)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🈂)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🦁)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🐕)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🎏)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🐍)反抗只用了“要把房顶掀(🎊)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🚓)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🔺)珏、梅表姐之间的三角恋作为(🌟)故事主线，原著中心(🐼)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(👦)：一种(🛡)比较忠(👊)实于原著内容或其精神；一种是(💋)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🧚)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🍥)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(❕)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(😪)最(🏝)重要的位置。这不能不(🎢)说是一(🖤)种折中的办法，以爱(🥢)情这个更(🕜)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(📣)解巴金。但是人们不禁要问，这还是(⏮)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(😇)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🆘)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🌶)衰败崩溃过(🤝)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🏪)建家长们的群丑图。他(🎁)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🎥)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🅿)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🕗)情与生命。然而，他(❓)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🚋)爷是旧制度(✅)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🍠)批判(🕑)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🔀)这个人物(🕍)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🥇)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🐭)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🥎)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🕚)故(🎺)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(💬)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(👈)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🥞)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(😱)家最早的觉醒者，他认识到(🔖)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(💹)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🔡)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🍇)边的黑暗，但是我并不孤独，并(😦)不绝望，我无论正在什么地(🏼)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🍺)它自己的道路．(🏎)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🚾)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🤥)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🚊)场面都是(🎍)亲眼见过或者亲身经历(🎧)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🏭)一些人一块(🗯)儿在魔爪下(🛒)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🕯)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(😎)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(📵)个(📂)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🎅)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🤢)悲惨的结局。那个时(👟)候我的心因为爱怜而痛苦，但(📩)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(👍)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🗯)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🔻)愤”才有机(👿)会吐露出来。所以我在一九三七年写(🏾)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(👰)垂死的制度叫出我(🎏)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🤮)者欢迎的则是激(🖇)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(⛹)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(📆)家族的束缚(在悠(😎)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🍆)一从旧到新的变革提(🏃)供了典型人物(🍻)和(🎿)典型故事。这一大变革到今天已临末期(🌭)，但是还没有完全过去，因(🦎)此这部书的火焰还没有(🎓)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(👷)一开头写(✍)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🏕)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🌟)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(💵)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(⏭)力在左列几点：
(一(⏸))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🎺)代的一首长(🥉)歌。换个方式说，《家(🛤)》的角色(🌒)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🏨)显得有重要了。
(二)新文学诞生以(💡)来的小说，十部之中有九部(😸)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🥤)，他必须放下自己的“目的(👬)”，尽量(📇)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🎆)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🚹)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🔇)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🦈)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(❕)写出(🕤)来的，是唱出来的，呻吟(⛲)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(👓)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🦌)爱，有(🍗)我的恨，”(3)“……可以(🙁)看(🕕)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🎺)的序言或后记中，无数(🌃)次的重复类似(🌳)的话。读者或许误解(😦)他(👌)是(😙)一个(🐰)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🤙)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🐡)在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🖍)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(📲)里使人(🕙)记起“哀而不伤(🤔)、怨而有怒”那两句话，《家(🍻)》具有这两种恰到好处之美。
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