《大江大河》是根据(🐫)阿耐的小说(📄)《大江东去》所改编的电视剧,讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下,主要典(🛑)型的经济形式代表人物有宋运(🗻)辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经(🚌)济(💃),杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本,这些具有代表性的实践者,在时代的洪流中不(🌺)断的探索(👙)、前进、(😿)创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度,持续(🔈)不断的话题,引起无数观众的共鸣,特别是成长于那个年代的观众,边看剧情(🍺)边忆起往昔,每一集的剧情,都能实实在在的打(🤳)动在那个年代生活(🦌)过的观众。不仅仅是这些,对于八零后、九零后、甚至零零后来说,通过这部剧,能深刻(🍣)了解到长辈们是在一个什么样的生长环境(🛄)中得以成长的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事(💳)都(😀)会这么热情,并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观(🚢)众看《大江(🈯)大河》是抱着一种情怀在看,没有生活过这个(🌉)时期的观众看《大江大河(🐀)》是能认(🍫)识(🏣)到改革开放下的大环境及那个(🍐)年代的人情世故,这部剧的(🔄)魅力就在于真(💅)实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气,不得不从造型、布景、演员对角(🆙)色的拿捏来说起。
从造型上来看,衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如,剧情开篇(🚊)农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚踩黑布鞋,整体(🐦)造型朴实无华,1978年那会儿,农村和城市的(🦋)姑娘家基本(⤴)都是同(🐐)款标(♋)配,遵循着五讲四(🦃)美,没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放(🔝)的时代(🤮),中国也(❌)刚刚开始学会与世界建立联系,那时西方的时尚穿搭还未普及,对于(📕)如何搭配穿的好看、如何配色的好看(📍),人们(🚙)更注重温饱问题,所(🏷)以剧中演员们的(🗂)衣(🈹)着造型很符合那(💕)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈(🚜)现了70年代末的风土人情,剧中前二十几集最常出现的场景(⛎)就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞(🔔)扬,印象最深的就(🗣)是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房,窗户纸都是用废旧的报纸糊上的,那时大多数的群众(⛄),能吃饱穿好就认为是过上好日子了,对(🏿)于室内的装潢是质朴节俭的,只要屋子不漏雨水能住,窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年(🥜)代,也能看出剧组(🍞)的用心和细心布置。
一部(🦇)剧的成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技派演员,《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了,比如杨烁饰演的雷东宝(🚙),我现在看着他,就觉(🏑)得他是雷东宝,换别人来演就不是了,把雷东宝的雷厉风行、大老粗,演绎的就(🙇)是雷东宝本人。宋运萍下线(🗺)的那晚,杨烁把雷(😿)东宝(🦌)悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩(🥁)耗后,人变得魂不守舍,一个踉跄,摔在医院门口,失去灵魂状的爬了起来,看着已经逝去的宋运萍遗体,杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感,输出给了看剧的观众,大家伙产生了共情,一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁,杨烁只是其中的一个例(💛)子,能如(🌷)此呈现真实感的剧情,是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(🌞)场年代戏剧中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所(🥋)以真实并且如此受欢迎,第一是归功于剧组,细节感人,造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景,第二归功于演员(👊),能吃透角(🖕)色,把角色注入了灵魂,带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播,并在优酷、爱奇(🤓)艺、腾讯同步(⛽)播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编,讲(🈚)述了宋运辉(王凯饰)天资聪颖,却出身不好,一直倍受歧视,但是他把握住了1978年恢复高考的机会,抓住机遇,勤学苦干,当上了国企的(👽)技术人员,一步步晋升,奠定了成功人生的基础,但也在(🦁)新时代的变革中逐(🦄)渐迷失。
与宋运辉不同的(🤞)是他的姐夫雷东宝((🙁)杨烁饰)。他出(🔷)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”,行动力十足。在(🆘)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策,一直走在时代的前沿。但(📻)由于自身文化水平不高,眼界不(❌)够开阔,最终绊倒在新事物脚(👧)下。
如果说宋运辉和雷(🛒)东宝的(⭐)经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户(🖊)杨巡(董子健饰)无疑(🙁)就是个体经济的典型代表,在翻滚向前的时代中,他手忙脚乱抓住过商机,也踩踏过陷阱,生意场上几经波折,最终拥有了自己的产业,成为(😶)了那个时代个体经济的典型代(🏒)表。
扩展资料:
《大江大河2》是对国家社会的信念,是关西汉唱“大江东(🗞)去”。它超越于第一(📌)部的小人物成长阶段,而进入社会发展的栋梁承担者层面,社会面明显大幅跨(🏠)越,甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二(👐)部就明显显现为豪情奔放,情节跌宕起伏,矛盾尖锐复杂,人情(💵)心机更见(🚐)深沉,叙事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成(🚓)长不是流行的打怪升级换地(🎓)图的雷同操作,而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富,泥沙俱下中流量充沛。
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