剧情简介
从前有个人对我说，别要任(👹)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🤡)一个警(🍯)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🤵)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🛷)城市里展开追逐的游戏(🐅)，天生注定他们就(🏰)背负了(📋)不同的使命，这让他(👑)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🐁)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🍪)，也不会让火星溅到情人的发梢(📤)。
有一(😘)种男人，心里藏(👬)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(🌤)线》。这(💻)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(👁)曼的镜头一在洛(🎶)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🚐)阵难(🏮)过。虽然迈克尔·曼所(🦌)有电影几乎都有(👓)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🎍)。迈克尔·曼想(🕛)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(👔)能哪(👗)怕只有七(🥊)分接近《盗火线》的水平。很(🔋)可能他自己(🎋)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(📹)节与情感。
第一遍看盗(🎷)火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🦖)技术给人带来(🌔)的爽快，当时没(🐒)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🆖)。那著名的七分钟枪战里，两(🚪)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🕹)等动作精确到无可挑剔。震动感(🕶)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(👩)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(📺)在动作，两场抢劫的动作(🔍)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(📑)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(✊)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🎐)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(😻)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🔏)警察枪口(🗨)的下场。这是他们的命，迈克(🐗)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🚵)的是，看到了两个男人间(🤴)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🛢)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🏕)西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🍚)受德(🔀)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🙍)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(⛵)演技，他们把两条(😺)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(✖)帮男人们刚强勇猛的一(🚠)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🔓)的内心突然全部(🚅)跃到了眼前。每个男人(🆓)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🔂)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(👮)表(🌼)现出思维的极度清晰与迅(🥄)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🏑)，他能很(🗑)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🧡)来的情人也一样(📤)大(🌬)吼：“你可以搞我老(🚷)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🦏)现代设计的(👺)房屋里，但是你不准(🏧)看我(💛)的电视机！”最后一句话声音(🎄)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(📧)弱，在于无法(🥐)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(😁)后都是一桩桩命案，一具具尸体(🗞)，一个个变态(🦅)，他不能跟亲人说这些。他终(🎱)于因此无法维系婚姻，电影里出现(🈁)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(💈)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(📡)享。”老婆(🤥)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(📺)将这些丑恶(🔗)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(📚)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(⛔)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🌑)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(♈)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🚿)回没有立即起身，只说要留下来陪着(🗣)。但老婆还是了(🐡)解这个工作狂，叫他(🛎)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗(🌗)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(〽)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(✖)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🏁)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🚋)下高速公路决(👙)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🎅)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🛂)特让他不要抢劫的(🕤)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🛣)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🥜)乐意照顾朋友的一(💗)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(✳)家务事。当然，他也需(😙)要(🍷)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🚕)用废纸(⏬)耍了他之后，他拿起电话打过去(❗)，撂(⏺)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🛐)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🕊)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🧖)孩伊迪(🐝)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🐌)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🖨)，这些场景的美术设计完全符(🥐)合他孤独的心境。遇(🥜)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🤷)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🌾)是起(😧)身，给伊迪打电话，并且开(😐)始计划远走。其(⏹)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🚑)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🏔)以依靠——男人有时候当然也需要(🌁)依靠的。这是尼尔比文森特(🛤)更悲凉的地方(🛵)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🎱)特问：“这样来说，你永远(㊙)也不想要普通的(🐻)生活？”尼尔笑：“那他妈是(👎)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🍼)并给(🌗)伊迪“开(🎶)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(⛑)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🈚)通材料制作炸开(🎠)运(⏬)钞车的装甲的强力炸药(🍷)，能与尼尔配合在枪战中互相(🤹)掩护。他很大男人(🚧)，对老婆莎琳大嚷大(🐤)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(♎)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(❄)为他的赌钱(🔅)和脾气而(📍)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🏆)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🐈)开。他的弱(🐤)点也在于，他深爱着自己(🥡)的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🕌)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(❣)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(⏩)抢银行的过程中，被临时(🍋)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(😦)他的几个场景中，我们清(😡)晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🍹)介绍到一件餐(🐬)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🎺)并不嫌弃他，他觉得自己(📙)很没用，女友只说(🐁)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🅾)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🙏)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(⛔)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🛋)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(🏽)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(📐)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(😲)硬派的电(🦇)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(😡)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🧓)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(👀)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🐒)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🐣)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🚈)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常(👓)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🚪)劫的电影，却想到这些，大概(🎅)说明，我没有这(🍫)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(❇)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🚲)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(👞)《盗火线》的(🏍)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🚾)中男人们最后(🔊)的下场一样沮丧到极点。
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