剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(⛹)，当家掌权(😪)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(㊙)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(💂)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🧑)阄决定(🥥)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(👲)，一些有形(🔢)无形的箭齐射向他(🙄)。为了(🙌)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🐃)吞声，委(🤸)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🍲)为(🎗)然，生气大哥太过(🎅)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🌯)母的责任，彼此相(➰)互扶持，互敬互重。不(⛏)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🍆)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🤐)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(⏰)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🧐)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🚇)，瞒着瑞珏，前往探视(🎦)。觉新(📗)愧对瑞(🕎)珏(✈)，又放(🚆)不下梅芬，内心煎熬不已，终(😞)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🛏)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🌆)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(📒)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🔻)，几番挣(🔘)扎(😈)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🔁)的心情更加沉重(🔼)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🔊)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🐒)爷，命觉新把人找回来，婚(👁)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(〽)坚持不肯说出(🏰)觉民的去(🛍)处，还(👰)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🔜)，备受煎熬。瑞珏心疼(😾)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🔨)，还欠下一大笔(🐡)债。东窗事发，老太爷(🎡)气坏了(⛑)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🌌)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🎏)回公馆时，老太(📣)爷正好(🌒)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🕉)用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🚹)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🚶)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🥥)在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🍑)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🈴)这一切，可他不能走，只有他留(🎃)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🚭)续学业。觉慧动容，担心觉新(🌞)日后(🎬)的处境(👑)。觉新(🎨)不以为意，心(🌫)想家里是需要(🐟)一个叛徒，他做(🌄)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🚽)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🐉)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(👃)只是大概框架，没有认真读(⛸)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(👗)21世纪的人已没那么太(👞)大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🏁)离这个时代太远(🦖)了。
打(📁)消了看书(🛸)的(🦇)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🍄)不(🎹)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🙁)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(♈)都禁不住想要流泪，作(🏗)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(💬)理(🎣)解的，他的内心实在(😏)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🦐)压力，心中有的(🎺)只剩无奈、绝望和遗(🈸)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🐱)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🈁)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🎡)慧——(🧢)陆毅
新版《家》强调爱情
该(💚)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🎓)经执导过《别了温哥(😾)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🧥)，此次重拍(🕣)最大的特点是把原著中反(😈)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(📌)爱情戏(📇)。“看过(👖)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(⤵)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(👴)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🌒)跪不(🐬)起(🐙)、在家中大闹。觉新与梅表姐(🍶)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🚩)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🎱)调他(🗒)与鸣凤的爱情(🚺)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🛂)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(📘)发出控(✅)诉，宣布一个不合理制度的死(⛲)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🈯)情戏(💻)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(📷)感的表(🔶)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(👺)、展示(🔅)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(💒)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🌉)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🔧)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🕕)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🖊)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(⤵)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🏈)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🥥)表示(🚦)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🕴)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🎟)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🧑)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🎂)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(😛)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(😶)王义”，结果却于(🍝)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(😻)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🧡)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🈯)慧的反抗对(🍁)照着表现的。觉(🦈)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🍺)幸福的坟墓”，他不肯(♎)象觉新那样忍受，他要“做自己(📁)的主人”，走出家(🍨)庭，勇(🔥)敢地追求(🤟)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🐷)黑暗，但是我并不孤独，并(🍉)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🏿)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(😦)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(👾)者自(🌻)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🎿)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🍖)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🆖)面挣扎。我陪着那(😕)些可爱的年轻的生命欢笑，也(🛂)陪(😭)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🚦)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🍻)鲜明。在我(🚊)还是一个孩子的时候(📎)，我就常常被逼着(🚗)目睹一些可爱的年轻(🦔)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐇)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(👕)所起的那种感情。我(🐷)甚至说过(🐇)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(♏)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(👃)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🕊)说：“我要向一个垂死(😩)的制度叫出(🚥)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🤱)、(🔌)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(😱)》、《春》、《秋(🤭)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(👾)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(✊)戚相关、福祸与共的(⬅)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🏪)了牢笼)挣(🦇)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🥟)一从旧(🤔)到新的变(🍂)革提供了(🌪)典型人物和典型故事。这一大变革(🆚)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🍮)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🃏)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🤼)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🐉)离开书中(🔝)的世(👃)界。
这部小说的魅力在左列(💖)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(⏮)人物典型，同时用一(🏐)连串(➗)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🤲)代的一首长歌(🛬)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(💊)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(😗)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(⌛)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🌡)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🚽)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(😰)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🏪)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🏓)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(♑))巴金在一九三一(❎)年四月(📗)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🌝)思(🤱)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🥈)品(🌊)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🕥)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🤖)软弱。这(🔱)因为他的(🌟)恨根源于爱。因此在《家》里(🏨)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(📜)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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