剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(✉)权的是高老太(😮)爷。高老太爷有四(🗳)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🅰)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(✈)太爷的作主下，被迫放弃(👖)和表妹梅(🚐)芬的爱情(🚲)，接受“父母之命，媒妁(👎)之言(🥗)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🙌)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(🚛)长不传幼，觉(📝)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🏼)来各房的嫉妒，一些有(🚥)形无形的(🕠)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(💽)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🌿)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🏫)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🐱)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🍪)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🥨)意外和觉新重(🍠)逢。
梅芬的不(🌞)幸，使觉新自责(🚧)甚深，禁不住思念的(🌷)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🕹)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🍡)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(📐)的例子，却(🚛)让他们(🕓)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🗑)互有好(📻)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🦓)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🚪)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(😱)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(✍)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💳)去的前(✖)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🤰)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🎈)家兄弟的心(🛄)情更加沉重了。尤(🍽)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(⛪)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🕋)效，离家出走(✊)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🙀)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(😽)太爷(🚏)气坏了，一病不起。自知(🏊)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🧟)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🥗)公馆时，老太爷正好咽(💼)下最后一口气。
老太爷走了，所代(😹)表的专制威权也分崩(🙁)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🌠)不用其极，丑(⏱)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🌷)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(💩)地让瑞珏在难产(🐖)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🖌)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🦂)意(🙏)，心想(👒)家里是需(📂)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🔔)头上送行(🚘)的大哥，依稀言犹在耳(🎻)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🕚)觉很是愧疚(👋)。我对(⛵)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(♎)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(😞)是对(📐)中国文化的一种不敬。在看了电视剧(♍)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🐊)，不过被妈妈(🏝)劝阻了。如同21世纪的人已没(🌥)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🦕)远了。
打消了看书的念头，看(🕦)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(👧)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🥉)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🔛)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🔹)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🅿)是哽咽着看，时不时(💣)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🙈)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🚻)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(❓)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🎶)剧(👚)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🚸)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(🚛)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🔣)华》《浮华背后》《四(🥤)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🖕)建主(⛲)题进行改编，显(😠)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🆘)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🔊)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🏥)房顶掀(🎌)掉”这样一句话，在剧(🐕)中觉新则长跪不起、在(🦅)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🗃)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(📣)觉慧要冲破(🌪)旧势力束缚的内容则被淡化(🎛)，强(💝)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🥚)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🤝)精神；一种是在理解(🚿)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(✒)个不合理制度的(🧐)死刑。新版《家》的最(🔈)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🌏)办法，以爱情这个更符合现代人情感的(⌚)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🐀)更多的(🚍)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🥏)的经验——封建家庭的(⛱)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🔃)建(⤴)家庭制度衰(♉)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(👅)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🥇)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🔔)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🌀)青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🌥)的制(🗃)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(📻)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(👮)向这个(🦌)人物的恶德恶行，而是深(🤓)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(💃)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(💥)反面人物，也没有(🤐)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🥊)性。
《家》的主要(🐪)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(㊙)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🐭)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🛠)建家庭的长(💳)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍏)自己的爱情。他时(🤐)时处于思想与行动的矛盾中，在无(💍)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(📎)象中性格内涵最为复(😨)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🈳)高家最早的觉醒者，他(🌙)认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🚈)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🔅)求新的光明的(🐄)人生道(🔓)路。作家在这部小说的序言里(😠)曾说，尽管“周(👄)围是无边(🥛)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🚝)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🈴)。它是在一(🗼)九三一年作为《激流(🏄)三部曲》之一(🕺)写成的。所以最初发表的时(⚫)候用了《激流》的(🛐)名字。《家》里面不一(🚝)定就有作者自己，可(🥝)是书中那(🍬)些人物却都是作(🌵)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🏯)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(⛹)在跟一(🧛)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(💏)。在我还是一个孩(😲)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(👰)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🚌)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(👫)哥面前所(📭)说(🗯)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🤼)”，我对于(🔭)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🐬)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🤯)其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🌡)能表达五四(🚡)运动前后中国社会(🍽)剧烈(😾)和巨大的变革，从家(🙌)族本位社会向个人和(🤣)国家本位社会的变革(😏)。首先是个人的觉醒，之后是个(🍹)人从休戚相关(🎯)、福祸与共的(😱)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🎨)，因此这部书的火焰还没有(🗑)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🕎)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(👋)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(😈)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(😎)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🍢)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🗞)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🦂)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🐬)以来的小(💤)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🥌)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🐸)行写(⚪)道：
我(🛷)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🐇)满溢着纯洁的青春气(🏋)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(💈)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🐂)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🧞)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🏨)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(😦)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🍼)我的(🎮)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🕝)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🌶)误解他是(🏼)一个爱恨分明的人，不，他是爱得(💂)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🎾)爱得认真，恨得软弱。这(⛩)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😄)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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