剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🌡)是(📏)高(🤭)老太爷。高老太爷有四(⛲)个儿子，长子辞官后，终日(🍸)卧病(🤛)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🐵)宜宾。
父亲(🥠)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(📊)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🆑)家族的团结(📑)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(📄)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏙)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🤴)到体认出为(🔊)人父母的责任，彼此相互扶(🏦)持，互敬(💬)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🕔)而打乱了。
原(⛸)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🐅)，遂和对方解除婚(🌆)约，一(👬)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🚳)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🎆)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🎶)弟弟倾吐。觉民和(🐥)觉慧除了给(🍖)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(😾)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(♒)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🚩)互有(🛵)好感(🗒)，低调地交往着。觉慧和丫头(🌬)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🎤)里偷偷(🏝)来往(🌚)。然身(📼)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🛂)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍀)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🎌)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🤧)很(🎑)快就(👏)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🤷)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🦌)老爷做(🛍)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(👟)终还是没有开(📙)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🤾)情(🦒)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(⛳)，却在觉新的劝(🚓)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🥧)，梅(🌅)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🕜)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🔌)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(📦)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🕕)太爷，命觉新把人找回来(😫)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(💊)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(📩)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🛃)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🔉)事暂时不提。觉(🧦)慧兴冲(🍕)冲地把这个好消息告诉(📫)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(😟)崩离析。各房的矛盾(💉)浮上台(🉐)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🛐)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🐎)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(😙)，他终(🐧)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🖨)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(👂)他暗地里资助(🤒)，觉(🈯)慧才能无后顾之忧(⏬)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(😨)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🗽)，了解的只是大概框架，没(📥)有认真读过(🧓)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🍠)萌生想要购(🤳)买及认真阅读《家(🍑)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🤰)太大必要去阅读《牛氓》一样(🍣)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🐀)当是对故事梗概(😪)做个了解吧。因为(🥠)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(😧)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🌒)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(👣)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🤦)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🚟)，他的内心(🙋)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🤐)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🚒)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🕺)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🦎)黄(🏃)磊瑞珏——黄奕(😠)
梅芬——李小冉觉(🔐)慧——陆毅
新(🤔)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🐯)》等。汪俊称，此(🏢)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(💠)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🚮)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(😻)情(🔫)感大戏。”比(💟)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(💉)的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📪)掀掉(🐼)”这样一句(🎰)话，在剧中觉新则长跪不起、(❌)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🔊)聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🌿)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🕙)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🤙)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(💂)是在理解原著基础上的适度(🍆)改写；还有(🙉)一些(🚈)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🐻)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🚏)反封建的内容，把爱情(🍐)戏推到最重要的位置。这不能(💯)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🌽)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🔇)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🏘)的经验——封建(🔉)家庭的(🧡)生活。他以(🚾)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(♋)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🚐)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🎫)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🍘)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🍄)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🍻)制度的维护者，也是旧(🛬)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🎇)判锋芒，并没有简单地指(💒)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(♈)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(👞)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🍷)与梅、(🐂)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(😸)选择不同，他们的(🏿)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🦊)一代的残害，又不能不担负起封(❔)建家庭(📀)的(👿)长子责(😉)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(💏)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🌫)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🌽)认识(🍫)到，封建家庭“是(🎤)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🎂)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🚊)，但是我并(☔)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🍨)的激流在动荡(💺)，在创(🍿)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(😡)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🎾)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🍭)时候用了《激(🦐)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(😘)那些人物却都是作者(😽)所爱过的和他所恨过的。许(🥖)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🐳)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🌭)人一块儿在魔爪下面挣扎。我(⛅)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🚱)哀哭。我知道我是在挖开(🗓)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🎤)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🛍)局。那个时候我的心因为(❣)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🎀)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(💦)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🤷)了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🎆)不合理制度的“积愤”才有(🖌)机会吐露出来。所以我在(🚈)一九三七年写的一篇“代(🍀)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🔊)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(⭕)位(😙)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🍴)休戚相关(🔹)、福祸与共的大家(🎿)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(👒)社会。《家》给予这一(💬)从旧到新的变革(🎻)提供了典(😤)型人物和典型故事。这一大变革到今天已(📷)临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🙁)书的(❎)火焰还(📖)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🔍)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🍢)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🥠)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(➕)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(⌚)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🏍)变革时代的焦点，抓(🔢)住在变革中旧和新的人物典型，同(🐣)时用一连(🏬)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🌮)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🎽)搭(🏩)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🌨)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🏿)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(🎠)的(🆚)小说(🏺)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(👊)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(👩)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🆕)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🌖)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(♐)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🧠)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(💱)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(👦)数次的(🥣)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🚌)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🐷)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(👯)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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