剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🏓)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(💛)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🐿)们注定要(🥊)在这个伤心的城市里展开追逐的游(🧢)戏，天生注定他们就背(🥂)负了不同的使命，这让他们只能各(💼)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(📊)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(👜)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(🧟)人，宁(🐐)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🌲)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(📠)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(⏬)许久。甚至一度，迈克尔(🍇)·曼的镜(Ⓜ)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(⛪)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🤘)尔·曼想超越(🍠)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(➡)绩辉煌的电(🧖)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🐊)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(💒)很多枪战动作场面的(🤢)我(🖤)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🌩)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🚑)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🕖)助、冲(😻)锋等等(🚅)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(💂)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🥅)，否则很少见到(🐁)用血流四溅来增加效(🦍)果。
第二遍看，爽(🏧)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🎽)作，两场抢劫的动(🔭)作戏，加起来一共(🕟)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🔯)电影。电影的剧本一点都不(💣)像一部精彩(😷)的警匪片，有着(🐺)一直(💅)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🐵)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🔏)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🐙)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(〰)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🐕)伏笔(🚼)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(📝)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🍻)察约翰·麦克兰，这也(🦑)不是(🖲)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(❌)石大盗，虽然极专业，但(🏈)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🥅)好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🥒)这些男人的质地。
最(👾)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🍙)尊重的友谊。影片(😙)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🍠)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🙁)，无奈的(⏮)认同这句话并接受(🤘)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🐁)眼(📀)眶，这个时候，关于动作戏的热(🕚)血沸腾和激动早(🕢)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(🚥)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(😼)有谁能够抢了(🕦)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(😱)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🤯)些男人的内心突然(🧀)全部跃到了眼前(🤹)。每个男人，不论是(🏧)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🏏)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🚘)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🖕)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🧜)对对老婆请回家来的情人也(🐣)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍭)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🥓)里，但是你不准看我的(🍣)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🌮)不安(✌)，畏(🤩)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于(🍈)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🐕)个个变态，他不能跟亲人(👽)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(💓)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🏴)工作，至少这表明他在这段该(🌳)死的家庭生活(⬛)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🌂)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(👍)起”。而文森特(🍌)也只(🎄)能将这些丑(👖)恶藏在心(📶)里，“让(📊)这(♿)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处(🔷)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🤙)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🏁)，这回没有立即起身，只说要留下(😿)来陪着。但老婆还是了解这个工(🤸)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🤪)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🏍)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(📣)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🎐)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🐗)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🌡)特让他不要抢劫的劝告时(🚠)他说过，“我做我最擅长的，去抢(🏍)劫，你做你最擅(👥)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(👉)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(💦)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(📦)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🥫)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(✡)把几颗子弹送进了这(📒)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(💔)，他拿起电话打过去，撂下狠话：(👘)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱(🚴)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🚼)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🌿)之后(✍)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🎀)伤(🛬)，他突然明白，其实自己急切(🌉)要一份感情(⏳)寄托，于是起身，给(🔱)伊迪(🗾)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🔇)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(✝)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(⏮)的地方，至少文森特还结(🏞)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🗒)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(🐹)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(📤)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🦈)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🌼)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(💽)湛，能用普(🔆)通材料制作炸开运钞车的装甲的(🈷)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(💕)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🕔)些，受了(📽)伤但最终逃掉了(🚌)，因为他的老婆(🥉)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🧣)着自己的老婆，他受伤(🎢)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🔋)莎琳我不走。”伤刚好一(🧗)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🅾)手势告诉她危(🏖)机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🚜)在脸上，随即含泪离开。
在(🍧)抢银行的过程中(🕜)，被临(🚝)时(🚭)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(📮)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🐄)作，餐馆老(🎩)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(😝)用，女友只(😒)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🙍)无法忍(⛎)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🕣)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🌽)女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🛳)尔说她死了，他小声呜(💴)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🏷)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(♍)紧张的剧本，才让(🕞)男人们在一部表面(🏊)看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🌘)富的质地。电(📴)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🍆)影的原(🤱)因，还是我第二次看到的(🗞)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(👇)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🕷)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🎷)梦，一个梦见自己抓过的(🤩)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(⛵)的镜头，还是阿尔(🗡)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(😀)去知己，不得不孤独下去。
看(🐯)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🔅)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(💚)些，大概(♊)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(😱)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🕸)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🐓)优秀到(🗳)顶点的男人(🤚)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(📇)戏份。
另外，听着《盗火线》的(🦀)原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🙃)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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