剧情简介
电视剧《家(🎅)》故事梗概：
高家是一个三代(💰)同堂的封建大家族，当家(♏)掌权的是高老太爷。高老太爷有(⬅)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🔬)太爷的(🏿)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(👓)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🤔)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🌂)。为了维护(❕)高家(⏲)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(♌)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(➗)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🧠)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🎋)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🖖)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🌘)芬的不幸，使觉(🏆)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(😡)警惕。觉民和张(🕢)姑妈(🦖)的女儿琴，彼此互有好感(✈)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🐔)往。然身份和(🏥)阶级的差(🖨)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🎤)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(😭)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🐬)还(🥏)老朋友一个人情，答应(💚)让鸣凤(🙌)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🌲)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🏀)腐败的大家(🚙)庭，他想离开，却在觉新的劝说下(📖)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🔸)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🍎)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🏀)，他知道欠梅芬的只有下辈子(🌆)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🛎)新求助(👏)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(⚫)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🗄)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🙊)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🔉)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🤱)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🍲)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🎂)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(💭)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🦋)觉新挚爱的两个女(🍶)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(❔)，可他不能走，只有他留下(🔬)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(〰)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🔠)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🔥)觉新的祝福，离开(🔎)他(👉)曾经生活了十八年，让(📿)他又爱又恨的“家”。遥望码(🅿)头上送行(👴)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(💶)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🖲)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🤐)他的任何一部作品，感觉(🧙)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(⛔)电视剧(💑)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🔬)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🎱)很不错的一部电视(🍱)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🚈)服从都是可以被理解的，他的内心实(🏸)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(⭐)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🚸)心充满(🍚)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🏵)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🐸)
新版《家》强调爱情
该剧被(🐉)称作“明星版《家》”，导演汪(🏣)俊曾(🕤)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🍚)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(⛴)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🕘)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⏫)之间(🤮)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🧢)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(👯)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🛶)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(📜)些内容，更多的是随心所欲的再(🎺)度创作。
巴金生(✝)前曾(🌊)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🎾)的死刑。新版《家》的最大特点是(🕣)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(😟)位(👻)置。这不能不(🥜)说是一种折中的办法，以爱情这个更(⛓)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🎗)众，让更多的(🌡)人(🍐)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(💨)》巴金简介
长篇小说《家》是(🐄)中国现代著名(👿)作家巴金的代表作。
1931年，巴金(👼)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🛺)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(😣)画了(🎁)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🤺)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🥢)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(💪)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🥠)命运是无(❔)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(👶)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(⏰)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🍅)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(☕)力展示其性格的多面复杂性(🐚)。
《家》的主要情节，是由觉(🤩)新与梅、瑞珏、觉民与(✏)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🐏)的处境(🗽)与选择不同，他们(🏇)的爱情故事各(🔝)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(📛)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🍧)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🍓)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🤘)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🌁)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🚻)。就人物形象塑造来说，觉新(🌊)是(👗)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🤔)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🕞)不肯象觉(🥉)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🌱)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🥝)序言里曾说，尽管“周围(🏯)是(🏕)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(💾)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(📳)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🔭)。它是在一九三一年作为《激流三(♈)部曲》之(🐱)一写成的。所以最初发表的时候用(🍄)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🚶)或者亲身经历过的。作者言(💩)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🔣)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(👜)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚼)还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🎟)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(😓)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🎥)恶毒的诅咒。我有过觉慧在(📖)梅的灵前所起的那(👕)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🐢)话：“让他们来做一(💳)次牺牲品吧。”一直到(🐓)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🌧)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🚜)是激流(🌈)三部曲《家》、(⬜)《春》、(📫)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🉑)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🍁)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(📏)人的安乐窝(👹)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(😝)到新的变革提供了典型人物(🌺)和典型故事(🙏)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🤟)那“黑洞”似的公馆，结尾写(⚓)觉慧如鸟脱笼似的离(🚵)家，搭上往上(⛪)海的船，望着一江东去(🏿)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🏤)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🥖)，颇有艺术匠心，在读完(🐽)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🕥)变(🆗)革时代的焦点，抓住在变革中旧(🧛)和新的人物典型，同时用一连(🌚)串的典型冲(🌔)突事件，表达了变革“激流(😬)”的澎湃。《家》是激流年代的一(📦)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(💜)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(😍)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🍣)，在写作时都怀有一个文学以外(🕌)的目标，巴金也(🕤)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(📳)金一九(🍍)五一年在《家》的《后(♊)记》最后一行写道：
我始终记住：青(🍳)春是美丽的东西，而且(👹)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(📠)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🍆)反映一颗单纯(🈚)的心灵(🔁)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🏋)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(👂)写的《激流》总序，短短只(✍)有一千字，具有同样意思的话(💽)重复了三次：(1)：“这里面(🛁)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🥨)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(👬)似的话。读者或(🎺)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🎈)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🔧)恨根源于爱。因此(👬)在《家》里，我们觉得可爱的人(🚟)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(👥)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🔃)、怨而有怒”那两(📄)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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