剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(👱)该有任何你(🕑)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(😢)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🤩)。他说：我一定等到最后(🐎)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🔗)，这让他们只能各走(🥇)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🙂)斯看见阁楼妻子，他(🚷)的(🏚)爱人却含着(🛰)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🎴)会让火星溅到情人(🌽)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🔇)颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这(💡)一遍看过，情绪低沉(📛)了许久。甚至一度，迈(🐃)克尔·曼的镜头一在洛(♎)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(😺)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(💅)的城市流光溢彩，但这一部最(💟)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🥘)编成电影，也没可能(🤓)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(👋)候，是在几年前，那时看到的(🚵)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🔑)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(😨)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(👊)体(🍘)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🚿)必要，否则很少(🕤)见到用(🍷)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧(♈)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(💉)枝杈情节：包括警探文森特(👹)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(👖)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🍸)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🏚)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🚚)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🤗)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🎆)者纽约警察约翰·(⛷)麦克兰，这也不是什么(🍥)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🚻)然极专业，但最终没能够逃脱败落(🎞)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(📸)安排好(🙇)了，在这种命里挣扎，才(📊)能看得出这(🐔)些男人的质地。
最重要(🤬)的是，看到(🚙)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🌾)过不会让你抓起来(👿)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🗿)腾和激动早(📤)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🖼)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🎄)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(❤)前再(🚘)次(🐛)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🈯)面隐到背后，婚姻(💸)危机也(🏆)不那么清晰。这些(㊗)男人的内心突然全部跃到了眼前(🈹)。每个男人(🚝)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🏁)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(🚣)帕西诺警探文森特一直双眼无神(😊)，但(👽)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(⚫)说话大声(👾)，对线人，对罪犯从来(🕍)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(📝)，但(✖)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🚍)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🕯)安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🚃)，在于无法和亲人分享自己工作的成(🖨)功或(💲)失败，因为不管成功还是失败，背后都(⚾)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🎎)老婆希望他能像一(🤸)个正常的公务(⛔)员一样上下班(👐)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(💎)庭生活中是“在场”的，文(🏣)森特怒了：“我难道要在下班(🔃)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🌰)微波炉里烤了，就(🧣)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🥟)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🎤)家庭，他对他那台小(🐡)电视(🌮)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🦄)只能打开这台电视。文森特把因(🚃)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🥚)还是了解这(🌵)个工作(🍣)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(🐀)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🎅)，在影片最(🏮)后，他看了(🚁)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(📃)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🎲)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🏹)。因为他明白自(🐸)己是个什么，在(🌎)餐馆拒绝文森特(🍱)让他(🙂)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🙂)擅长的，去抢劫，你做(😸)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(⛄)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🐦)袋狠狠砸在桌子上，并且要在(✖)饭(👝)店外面干掉这个家伙(👷)，但没有得手。但(🐳)最后还是把几(🌉)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🍟)话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🤛)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🐲)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🦒)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🐂)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🌍)还没成家，有些(🤩)黯然神伤，他突然明(🌞)白(💮)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🏿)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(😛)随即飞走，可(📍)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🎇)久了，并不会逐(🐗)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🤮)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🕕)靠的。这(💂)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🐖)三(🌁)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(😾)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(⤵)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🚷)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🍚)琳大嚷大叫，脾气暴躁(💠)，喜欢赌钱，把抢(💊)劫得来(🛴)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🏓)伤但最终逃掉(💘)了(👙)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🍌)轨，但仍(🎻)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(😴)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🎷)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🌟)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🀄)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🙈)少，死的很快，但关于他的(🤛)几个场景中(😕)，我们清晰地看出他的苦闷。他(🦒)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(〰)馆老板却像在(🤤)使唤奴隶。他的女友并不(🚣)嫌弃他，他觉得自己(🏅)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🔟)几乎要哭。但是他无法忍(🚾)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🤨)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🎥)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(📏)，他的女友呆若木鸡(🛹)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(👦)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🍭)问自(⭕)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(💋)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🍂)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🍭)这是这个硬汉的弱。
只(⛏)有这样(🗾)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🛎)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🐕)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🤰)痛的时候。
不过，让我(🗻)最爱这部电影的原因，还是我第二(🎎)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🏯)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(💿)罪犯，一(😪)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🚈)死德·尼罗之后，那(🈲)双慢慢(🔥)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🏹)说明，我没有这些男人的强悍和智(🛅)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(😓)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(⛺)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(👺)曼不大会(🚋)拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🏄)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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