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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：战争其它恐怖地区：俄罗斯年份：2018

更新：2024-06-13 23:04:55

简介：电视剧《家》故事梗概：(🥫)高家(📨)是一(yī )个三代同堂的(de )封建大家族，当家掌权的(de )是高老太爷。高老太爷有四个儿子(⏭)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🍊)身的(👣)利(🐋)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(tài )爷的作主下(👱)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧(📆)《家》故(💣)事梗概：(📏)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(⏭)太爷。高老太爷有四个儿子，长(🚸)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(👏)长房长孙的(🕡)觉新，在老太爷的(🌷)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🔭)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🦁)些有形无形的箭齐射向他(🥋)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(⛴)慧眼里，很不以(🧚)为(🛋)然，生气大(💊)哥太过懦弱，觉新有口(🍹)难言。

匆匆两年，有了(🍝)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🥁)母的责任，彼此相互扶持(🙈)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🧚)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🎄)甚深，禁不住思念的痛苦(🎌)，瞒(😻)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🚿)放不(🕌)下梅芬，内心煎熬不已(🎪)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🀄)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🔼)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🍉)小一(🌫)起长大(💐)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🤾)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🐢)有朝一日(🎉)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🌔)爷为了还老朋友一个人情，答(👁)应让鸣凤给冯老爷做小(🍻)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🥛)慧，几番挣扎，最终(🚓)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🍧)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🎸)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🌕)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🥀)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(⛵)一口答(🍒)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🤮)新把人(📽)找回来，婚事如期举(🧒)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🛠)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🗑)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🕥)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(📽)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🥋)坏了，一病(🌷)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🦒)诉觉民。两兄弟赶(💁)回公馆时，老太爷正好咽下最(🖊)后一口气。

老太爷走了，所代表(🔱)的专制威权(👷)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🎐)把瑞珏(👳)送到城外待产。觉新力争无效，只好(🦋)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🖼)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🈚)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(⛄)顾之忧地继(🅰)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🎻)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🐍)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🌔)概(🔂)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🅿)种不敬。在看了电视剧(🍱)《家》后，一度萌生想要购买及认真(🈺)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(💎)要去阅读《牛氓》一(🌫)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(👠)有任何(🎇)比较，对于这部剧(🤘)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🤫)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🍀)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(💁)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🥓)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🥛)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(⌛)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🕊)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🗳)李小冉觉慧(🌤)——陆毅

新版《家》强调爱情(🧡)

该剧被称作(🌙)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(💋)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🍑)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(👿)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🏮)，然而如果完全按(🌖)照(🔇)巴老原(🥂)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🍨)的，因此新版《家》是(🆓)一部符合现(🥖)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🌷)达(🍶)他的愤(🦆)怒和反抗只用了“要把房顶掀(😍)掉”这样一句话，在(🤰)剧中觉新则长跪不(⤵)起、在家中(📈)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🌓)甚至大胆拥抱的戏(🍴)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🥉)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🕰)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🈁)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🤲)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🤙)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🛴)表达方式呈现，目的就是要吸引更(🧙)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(💌)作。

1931年(😶)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🥔)验——封建家庭的生(💦)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(📂)制度衰(🏅)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🚤)笔触，刻画了高公馆封建家(⛲)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🍄)耻。高老(⤵)爷即是其中最典型的(🐞)代表。他是这个封建家族最(👌)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(💦)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🏈)判锋芒，并没有(🕞)简单地指向这个人(🚑)物的恶德恶(👖)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🍩)制度，从这个意义上说(🚚)，小说描写高老太爷临死(🏸)前破例对觉慧表(📠)示的宽(⏩)厚，就是相当深刻的一笔；表明(💯)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🎀)其性格的多面复(🤦)杂性。

《家》的主要(🍪)情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🍯)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🌹)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🦃)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🔩)，在无所(✖)适(👔)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🕕)性格内涵最为复杂的悲剧性典(📱)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(⛽)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🛤)的坟墓”，他不(🏓)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(😭)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🛅)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🙏)。《家(⛳)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🏨)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(⬇)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(💌)些人一块(🐸)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🆔)欢笑，也陪着(🍉)他们哀哭。我知道(🏩)我是在挖开我的回忆的坟(💍)墓。那些(🎸)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(❗)一个孩子的时候，我就常常被逼着(🕞)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🥊)到(📭)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🎅)梅的灵前所起的那种感(✔)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🚻)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(⚾)叫出(🔑)我的‘(📪)我控(🖍)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🥖)，颇能表达(📪)五四运动前后(🏓)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🦄)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🎆)缚(在悠久的年月安是中(➖)国人的安乐窝，在(🆘)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🍲)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🤾)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🎣)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(✉)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(⚓)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🆒)读完全书之后，使人不能立(🥥)刻(⚫)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(📹)个方式说，《家》的角色、情节(🐅)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🥛)部之中有九部，在写作时都(👵)怀有一个文(🥦)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(⛄)“目的”，尽量接(🔕)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🥋)写道：

我(🦅)始终记(🦉)住：青春是美丽的东西，而且这(🙀)一(😸)直是鼓舞(👽)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🤬)春气息。《家》尤其浓厚。这(🍃)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🔃)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(➕)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🐅)…(🕦)可以看见那一股由爱(✡)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🧚)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🌬)的话。读者或许误解他是(⛪)一个(🌧)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🐩)，爱得如火烧(🗑)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🆙)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。