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剧情简介
从前有(🚥)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(💞)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🔀)了摆手让他赶快(👧)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🔲)到(🍆)情人的发梢。
有(🆓)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🥖)，迈克尔·(📶)曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🈳)通明的城市上空划过，就惹(📨)得心里一阵难过(😊)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🥡)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(💹)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(💫)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🍝)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🏿)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🕵)及枪战战略课程。那(😓)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🎛)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🥂)曼的暴力很干净，除(🚴)非必要(👀)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(💉)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(❌)来一(🉐)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(👼)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🏂)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🈸)察之中某一方设计成全能。虽(🏼)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🛃)影一开始那个(🦖)不守规矩杀掉警员的混蛋文(🈵)格鲁，埋(🕒)下了最大的失(✒)败的伏笔(🧓)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🛰)、女人，都带来(⬇)各(🀄)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(📀)设计出(❓)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(📑)察(🔘)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🥀)，但最(🚔)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🤓)尔·曼一开始就安(🈳)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🍶)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🏌)·帕西诺，阿尔(👡)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🎄)水慢慢填满眼(🚤)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🍪)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿(🤸)尔·帕西诺警探文森(🏌)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(👪)动机，他说话(🔹)大声，对线人，对罪犯从来都用一(💭)股(📅)狠劲儿，甚至包(🕷)括对对老婆请(🚼)回家来的情(🥄)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(✉)屋里，但是你不准看我的电(📤)视机！”最后(🆙)一句(🍇)话声音猛地扬(✉)起来，眼瞪得像要(✡)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于(📟)无法和亲(📕)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🐙)桩桩命案，一具(🔐)具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🌭)人说(🐇)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🎰)一个正常(🤠)的公务员一样上下班，然后(🍒)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(📋)死的家庭生活中是“在场”的(👇)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🐮)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🍰)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🎭)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🌷)为他(👤)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(⌚)出来(😍)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🥟)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🅿)陪(🖨)着。但老婆还是了解这个工作(🥏)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(💓)度，飞快。
德尼罗饰演(🏩)的尼尔和(🚇)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(👪)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🧢)服从来都很整洁，他(🈁)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🎺)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🚲)个有原则的(🐔)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🚋)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🏒)森特让他不(💴)要抢(🍯)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🥏)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🎵)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(❗)候心狠手辣，文格鲁没有原(🌬)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🔂)把文格鲁的脑(🦎)袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🔲)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🛥)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(👱)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(⛅)：“电话那头听我说(🐖)话的，已经是个死人(🌔)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🤭)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🏢)说：“我一个(🖱)人，但(😢)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🐠)方，靠着无尽的大海，空荡荡(🖌)的房间里除了沙发没有任何家具，这(🎡)些场景的(🏑)美术(🧙)设计完全符(🌧)合他孤独的心境。遇到伊迪之(🥤)后他悄悄离去，很久没(💨)再联系，在朋友之间的(🛵)家庭聚会上，发现只有(🙉)自己还没成家，有些(🐩)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🤲)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(😱)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🕎)会越来越强烈地期盼一份(🗂)感(👡)情，可以让自己心里最弱的地(🔪)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(😬)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(💒)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🤯)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🧜)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🔠)决的矛盾，他的弱。
克(📷)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🍗)于(✨)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🍞)场，输得不剩几个子儿。他(💙)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🥢)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🥣)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🎦)，重逢的笑容凝固在脸(🥋)上(♈)，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🎡)替的黑人司机布里丹(😳)，戏份极(🏼)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🏻)，餐馆老板却像在使唤(㊙)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🎠)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🧗)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🤺)决定放弃这(🔔)份狗屎(🎻)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🖕)友呆若木鸡。
还有那个被毒打(🤪)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🥠)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(👃)尔，来的人威胁杀他(🚆)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🥘)打(🐰)而(⛔)泄密，女人(🌴)也这是这个硬汉的弱。
只有(💒)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🥡)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🍿)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🎦)刺痛的时候。
不(🤱)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🎓)相惜却绝无可能成为朋(🌘)友的(🐣)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🍳)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🏆)含义；最喜(😱)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🤑)得不孤独下去。
看这样(💵)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🕢)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(😺)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🤪)得这样(🕠)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🖤)演(🗒)《迈阿(🤞)密风云》，就应该了解这部(⛅)电影肯定不(✴)有什么好效果，因为迈克(🏋)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线(🔊)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🍯)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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