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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——(📇)《盗火线》
警察与贼(📂)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(💋)不能任由(😩)你(🐪)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🏹)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电(🔴)影中，劫匪之(🏾)一基斯的妻子被警(🎰)察(💡)拘(👓)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🤐)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🈷)！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🥡)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(💔)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🥣)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(👶)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🍸)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🐞)时候，是在几年前，那时看到的是技(🥏)术给人带来的爽快(💌)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🏆)演员们上射击以及枪战(💭)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🦑)真实感中体(💹)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(💇)到用血流四(😸)溅来(🈺)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(😝)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🎻)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🌳)一部精彩的(😖)警匪片，有(🎾)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🐕)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🎁)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🏞)或者警察之中某一方(🖍)设(🤛)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🤔)一开(🏺)始(👔)那个不守规矩杀(🐍)掉警员的(💏)混蛋文格鲁，埋下(⚓)了最大的失败(🍃)的伏笔。到(🔄)了中(😵)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🎣)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🔗)切的(♉)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🥠)最终(🕓)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(😿)挣(🌨)扎，才能看得出这(📵)些(🍞)男(🌫)人的质地。
最重要(🔏)的是，看(👔)到了两个男人(🍽)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(💅)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🐼)，阿尔·帕西诺(🎂)握起来，无奈的认同这句话并接受(🔩)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🌏)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(👜)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(😗)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🍜)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮(😗)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(👶)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🔵)了眼前。每个男人，不论是主要角色(🏴)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🍖)凸显出来。
阿尔·帕西诺(Ⓜ)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🏨)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🛢)来，你可以坐在她的(🎠)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🏄)人被他的(🏽)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(📩)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🈲)命案，一具具尸体，一个个变态，他(🏼)不能跟亲(🥉)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🚍)一天(🤕)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🗑)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🛹)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🍖)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🛠)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🚻)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🐒)小电视机甚(🚥)至更亲(♍)近一些，因(🥅)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🕑)森特把因为家庭(🐮)生活从来不(🈸)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎻)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🚑)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🥞)洁，他讲究原则、有仇必(😲)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(📍)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(💅)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🐈)下高(🍴)速(🥗)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(😐)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🌳)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(💓)长的，去抢劫，你(⛺)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍣)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🔴)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(😯)老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🔼)要在必(🗑)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🐩)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🔥)厅把(📑)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🐉)得手。但最后还是把几颗(🍑)子弹送进了这(💅)个家(❌)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🤠)下(📬)狠话：“电话那(👀)头听我说话的，已经(🕹)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(😍)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(💡)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(👒)后他悄悄离去，很(🖱)久没再联系，在(💍)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🧤)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🛂)份(🗯)感情寄托(🍣)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🏗)。其实他心(🤙)理明白，做一个专业的罪犯(🎠)，最(🛒)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(㊙)不是个(🌬)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🍁)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🚵)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(😮)“这样来说，你(🧀)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🉑)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🍼)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🎑)钞票投进了赌(🦉)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(💎)也在于，他深(🥓)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🗨)一点，他就开(🎰)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(⏳)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🍽)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🍯)几乎要哭。但是他无法忍受(⤴)饭店老板一再的贬低、奚落(🥠)和精(🕑)神上的侮辱，因为他还(❇)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🌜)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🔼)视上他(💊)死的消息(🕜)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🌪)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(👳)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🙌)，然后告诉尼尔，来的人威(🐊)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🕚)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(🖥)看(👃)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(👸)电影(🤬)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🏆)。
不过(⛩)，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🎳)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🔑)间惺惺相惜却绝无可能(🍥)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🎣)馆里谈论各自的梦，一(🚴)个(⛰)梦见自己抓过的罪犯，一(⏯)个梦见(🕵)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🍻)尔·帕西(♍)诺杀死德·尼罗(🔐)之后(🦄)，那双(📷)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🦎)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🛍)·曼在这部电影里(🏾)，把这些男人心中的弱体现得这样(💘)细致入微，他很了(🐀)解优(🍜)秀到顶点的男(💳)人们是怎(🍅)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🍢)电影肯定不有(📰)什(❣)么(💏)好效果，因为迈(🔗)克尔(👦)·曼不大会拍女人，却给(🌛)了女人这么重的戏份。
另外，听着(😄)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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