剧情简介
电视剧(🦔)《家》故事梗概：
高家是(💣)一个三代同堂的封建(⛱)大(👵)家族，当家(💤)掌(📀)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🌵)辞官后，终日(🚄)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(👥)的觉新，在(🤬)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🏏)祖上规矩，传(📬)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🔠)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🎍)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🛎)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🥄)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(⏬)静的日子却被梅(🦖)芬的(🙅)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🥪)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🧓)回成都。昔日风风光光地(📎)离开，如今却灰头土脸地回来，好面(😛)子的钱姨妈，不跟(♿)亲戚来(🛡)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🍧)梅芬，内心煎熬不已，终于压(🚃)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🛃)去和梅表姐的(🌱)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🆗)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🐳)姑妈的女儿琴，彼此互有好感(✒)，低调地交往着。觉慧和丫(🍇)头鸣凤，从(🐙)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🔈)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🙀)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🎊)。
觉慧的梦很(🍺)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🐖)让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🙄)凤伤心(😳)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🦋)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🦊)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(😬)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(✂)来，高家兄弟的心情(🏥)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🥫)的(👒)只有下辈子还了。
冯老爷(🥃)想把侄(😿)孙女许给觉民，老太爷(👨)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(☔)。这一来，激怒(🍘)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🗝)期举行。觉新求助(🙌)觉慧，觉慧坚持(💸)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🗃)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🔀)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🙁)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🚪)息告(🌏)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(🎹)走了，所代表的专制威权(🐤)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(💨)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🎲)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🈸)醒(♒)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🎼)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🍊)为意，心想家里是需要一(🦈)个叛(📨)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(✖)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(📜)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🛴)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🎑)有看过原著和老版的电视(⛎)剧，感觉(🎩)很是愧(🔰)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🧣)，没有认(😠)真读过他的任何一部作品，感(☕)觉似乎(♎)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🚪)书的念头，看一下电视剧就当(🔩)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🤜)，对于这部剧感觉(⛩)还是很不(🚈)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🗨)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🎄)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(💭)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(💥)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🐪)的剧集，值得(🌪)推(🎄)荐(📞)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🔥)剧被称作“明星(🚶)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🎉)重拍最大的特点是把原(🤷)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🌄)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🕥)中觉新被逼婚(💛)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🔭)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🎭)与梅表(🐝)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(😨)大胆拥抱的戏。
新(🥥)版《家》以(😈)觉新、(🚄)瑞珏(🎂)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(⭕)最重要的位(🛫)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🕒)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🗑)，这还是巴(🔛)金的作品(📚)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🗯)作家巴金的(🏈)代表作。
1931年，巴金(🔓)的创作着力点，转向自(🥟)己最为熟悉的经验——封建家庭(🏢)的生活。他(🔴)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🤽)说《家》。
《家》以深刻(❔)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(💎)、荒淫(🌈)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(😑)族最高(💤)的统治者，以不许置疑的绝(😵)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🤺)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🕌)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🎆)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🙁)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🛸)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(⏮)建伦理道(🐽)德对包括他本人在内的青年一代的残(🚦)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🏮)，逆来顺受，委屈求全，实行“作(👴)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🗳)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(⛔)象中性格内涵最(🐤)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(👋)新“作揖”与觉慧的反抗对照着(📆)表现的。觉慧是高家最早(🛫)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(👘)葬青年(🚱)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🈶)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🚜)是我并(🕞)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🧒)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🛁)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🍫)在觉慧这一形象里(🚥)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🏳)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🎅)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🔐)扎。我陪着(🚊)那(🔖)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🏦)知道我是在挖(🤐)开(♊)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(📑)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🛳)得到悲惨的结局。那个时候我(🚨)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(👢)慧在他(🕖)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🎪)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(😑)篇“代序”里大胆(🍋)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🚎)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🆎)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🦒)向个人和国家本位(🐮)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(📐)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🏓)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🥒)变革提供了典型(✍)人物和典型(🧡)故(🔔)事。这一大变革到今天已临末(🌒)期，但是还没有完全(🙊)过去，因此这部书的(😑)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(👃)船，望着(➖)一江东去的秋水，他写道：(🐻)
“这水，这可祝福的水啊，它(🗿)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(⛩)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🥌)焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(📳)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🦂)，《家》的角色、情节和主题三(💳)者的配搭甚是匀称、和谐(💽)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(✂)糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🐛)生以来(🕑)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🍄)外的目标，巴金(💢)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🍾)接近真实。因此(➖)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🏓)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🐹)一切的作品中都满溢着纯洁(📠)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🎚)然的天(⬅)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🏔)重复了(☝)三次：(🚐)(1)：“这里面有爱，有恨(🛩)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🌷)…可以看见那一股由爱与恨，欢(🚌)乐(🏳)与受苦……”。他在其(🔅)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🔜)爱(💚)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(💎)融(🤲)的人。换言之(⬅)，他爱得(🏥)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🧟)爱，可恨的人只感到可悯(含有(🔵)同(⏪)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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