剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🅰)家掌权的是高老太爷。高老(📔)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🔬)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🗼)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(💃)，传长(💊)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(👉)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🌜)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(💖)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🥁)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🌧)女(⛲)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎣)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🌱)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🐤)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🌬)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🎤)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(❌)新安慰外，基于过去和梅表(🚄)姐的情谊，主动替觉新守(🤬)住(❤)这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🦁)交往着。觉(✌)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(👭)份和阶(🌾)级的差异，使鸣凤对(📻)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🔁)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🕕)爷看上(🚀)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🏬)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(📋)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(😿)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🕙)更加沉重了(🚑)。尤其是觉新(📱)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(😙)觉慧，觉慧坚持不(🦊)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(✝)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🍣)不久于人世，终于松口，让(🗿)觉(⛹)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤭)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(👴)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🦌)矛盾浮上台(🆗)面，争夺家产，无所不用(🦍)其极(🤧)，丑态(🎳)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🤙)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(👹)个女人，他终于(😠)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(Ⓜ)。觉慧动(📢)容，担(👚)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🛤)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(➕)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🚵)着觉新的祝福，离开他(🧑)曾经生活了十八年，让(🐒)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🔷)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🗄)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🕎)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(👞)认真阅(😬)读《家》的想法，不过(🎑)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🍶)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(⛸)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🍉)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(👷)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🎼)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(📹)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🔴)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(💥)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🐎)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🗒)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🦀)版《家》”，导演汪俊曾经执导过(💚)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🚌)堂》等。汪俊称，此次重(📁)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🐢)调(🚃)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🌱)都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🍣)年轻人努力(👳)冲破旧思想，然而(🐰)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🏀)过(📃)时的，因(⛳)此新(👅)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🌋)。”比如原著中觉新被逼婚的(🚌)戏，表达他(🍃)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(♊)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(📔)爱情。把文学名著改编成(🚼)影视(💭)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🎒)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🚱)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🛷)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(😀)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🐶)爱情戏(🍔)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🐜)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(💐)代表作。
1931年，巴金的创(🗼)作着力(🖥)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🌙)活(😋)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(💪)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🤥)的现实主义笔触(✒)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🙍)面上道貌岸然，实则(🏂)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🤖)的代表。他是这个封建家族最高的统(😲)治者(♉)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🤖)命。然而，他所卫护的制(🎚)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🕶)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🖥)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(💓)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🌗)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(😉)单化，而是努(🐎)力展示其性格(🌑)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(👼)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🔵)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🦗)楚封建伦理道德对包括他本(😂)人在(🐏)内的青年一代的残害，又(⭐)不能(🚡)不担负(🧑)起封建家庭的长(📢)子责任(🧑)，逆来顺受，委屈求全，实(💊)行“作揖主王义”，结果却于(💺)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🚬)说，觉新是《家》的人物形(✒)象(🚔)中性格内(👦)涵最为复(🐂)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🚛)墓”，他不肯象觉新那样(🌨)忍受，他要“做自(🏀)己的主人”，走出家庭，勇敢(🈷)地追求新的光明的人(🌉)生道路。作家在这部小说(🐨)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🙊)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🧐)活的激流在动荡(👺)，在创造它自己(📙)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🖥)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🚢)长篇小说（在《家》之前发表(🐿)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🐪)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🏟)字。《家》里面不(🏩)一定(🥄)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🐊)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🛁)扎。我陪(🥑)着那些可爱的年轻的生命欢(🏝)笑，也陪着(🐣)他们哀哭。我知道我是在挖(👗)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🎞)还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🈲)的(🐐)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🥈)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🎰)恶毒的诅咒。我有过觉(🚺)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(📯)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🍻)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🙍)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(👅)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🎍)中国社会剧烈和巨大的变革，从(🔡)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(💶)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🧕)关、福祸与共的大家(🖨)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(📉)对国家和社(🗑)会。《家》给予这(🥕)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🐟)中那(🚘)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🌄)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(🏉)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🌃)，颇有艺术匠心，在读(🌛)完全书之后，使人不(🥋)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(☔)在左列几(💼)点(🛌)：(🎦)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(⛪)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🆚)的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🧞)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(👫))新文学(⬛)诞生以来(😷)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(💛)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🥤)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🔬)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🎨)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(♈)，是自然的天(🏷)吁。这不是艺(🔙)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🚦)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🕤)，”(3)“……可以看见(✳)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(⛽)在其它作品(🕞)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🧀)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(📔)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🐢)有同(🍩)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🌉)有这两种恰到好处之美。
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