剧情简介
电视剧《家》故事(🍑)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🍬)，当家掌权(🔌)的是高老太(⛓)爷(🤵)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🐸)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🌔)，媒妁之(🎒)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(👞)来各(🕑)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🖼)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(😊)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🌵)平静的日子却被梅芬的再(🎞)度(😒)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(👭)，不久丈(🕛)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🏿)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🏺)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(😽)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🧒)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(😾)予觉新安慰外，基于过去(💖)和梅表姐(😱)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(⚾)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🧗)惕。觉民和张(🎤)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(✨)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🕥)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🙈)，使鸣(㊗)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🥍)，经常(🛹)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🤓)的梦(🍈)很快(🌝)就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🙄)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(💵)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(👰)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🐐)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🅿)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🕶)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🛠)处，还把(📯)觉新臭骂一顿。夹在(🐵)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🥕)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(✒)赶回公馆时，老太爷正好咽下最(💹)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🆔)面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🔻)百出(🔉)。更借口(😯)替老太(🧀)爷避开(🔢)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🌱)办，没想到却硬生生(♑)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🚙)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🏽)忧地继续学业(🐿)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🥏)，就让觉(⛴)慧去(🥪)完(🌋)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(📣)，你一定(🥒)要(📀)努力，帮大(💸)哥争一口气！”
《家》电视剧及(🕌)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🏭)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(👰)的任何一部作品(⛺)，感觉似乎是对中国文(🚬)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🐏)生想要购(🏙)买(💥)及认真阅读《家》的想(🐑)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🕥)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(👦)编乱造和漏洞百出，外(🏕)加演(🖥)员总体表演还不错，这部剧(🎯)算是近来很不错的一部电视剧。在(🌸)剧集的后半段，特别是最后(😔)一集，我基本上是哽咽(🈺)着看，时不时还(👦)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🔥)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🧜)饰演的觉新看上去满是(🎉)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🌧)《家》介绍
觉新——黄(🐖)磊瑞珏——黄奕
梅(🃏)芬——李小(😓)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(⛹)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🔈)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🌇)代感的部(🔂)分减(👬)弱，强调爱情(🎶)戏。“看(🖐)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(💻)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🐖)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🍔)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🍴)跪不起(👣)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥛)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🤡)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(📢)人物觉慧要冲破旧势力束缚(♉)的内容则被淡化，强调他与鸣(💚)凤的爱情。把文学名著改编(🐀)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(⛲)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(✊)个不合理制度的死(🆗)刑。新版《家》的最(🗡)大特点是削弱了原(😅)著(🏌)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🗯)符合现代(🍝)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🥔)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🗾)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🤟)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🤝)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(😢)实主义笔触，刻画了(🎣)高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🎃)面上道貌岸然，实则专横(🤺)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🥊)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🍧)教和家庭制度，扼杀年轻(🌧)一代的(🛌)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(😫)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(⏹)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(⚪)有简单地指向这个人物(🌸)的恶德恶行，而是深入鞭挞(🅱)这个人物所代表的家庭(🧥)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🚌)的一笔；表明(💬)作者即使是对反面人物，也没有简(📩)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(😾)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🌬)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🔬)害者，他既清楚封建(⛲)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(😁)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🙌)却于一切无补(🐾)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(👜)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🛒)格内涵最为复杂的(🔆)悲剧性典(🐅)型。
《家》是把觉新“作(🐋)揖”与觉慧的反抗(🌐)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🌶)醒者，他认识到(🥉)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(👂)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🐉)独，并不绝望，我无论正在(🐓)什么地方总能看见一股生(👓)活的(🗯)激(🍶)流在动荡，在创造它自己的道(🔁)路．”可以说，作(🥗)家的希望和理想，主要寓(♏)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🚶)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(👰)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🏮)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🤲)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🍤)一些(👡)人一块儿受苦，跟一些人一块(⛴)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🏺)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🌄)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🕋)，但同时它又充(🤮)满恶毒的(🖌)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🐝)话：(🏐)“让(🎢)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(㊙)愤”，我(📣)对于一个不合理(🥟)制度的(🏅)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🥠)序”里大胆地说：“我(👾)要向一个垂死的制度叫出我的‘(🏋)我控’。”
巴(👒)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🦀)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(👎)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(⛰)的安乐窝，在新时代的风暴里(🚆)则成(🔔)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🗡)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🚟)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🛫)离家，搭上(⚡)往上海(⚫)的船(🛰)，望着(♍)一江东去的秋(☝)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(😁)了十八年的家带(🍌)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(⚽)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🍧)在变(👞)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🔬)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(📷)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(😁)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🗓)怀有(💵)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🔮)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🧕)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🔵)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(⌚)毫不感到是在绞汁(⛳)写出来的，是唱出(📁)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚉)他所(🆒)说：“永生在青(🥪)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🍾)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(⛰)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(👝)……”。他在(⏰)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(😝)重复类似的话。读者或许误(🐀)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🥧)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🏭)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🐯)怜悯(🏝))。这里使人记起“哀而不伤、怨(🚽)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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