剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🐪)爷(🛌)。高老太爷有四个儿(💘)子，长子辞官后(🎽)，终日卧病在床。其它(⛔)三房为(🈚)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🚵)太爷的作主下，被(🧑)迫放弃和表妹(📰)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🔙)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🌯)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🍐)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(📋)懦弱，觉新有口(🔲)难言(🤖)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🖇)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(📒)而打乱了(🐑)。
原来梅芬当年是去(⛵)冲喜的，不(😽)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🎒)去，遂(🈶)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(⬇)自责甚深，禁不(🔣)住思念的痛苦，瞒着瑞(🆑)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🌝)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔐)和觉慧除了给予(🏳)觉新安慰外，基于过去(💽)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(✉)这个秘密。
觉民和觉慧(♑)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🚆)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(💺)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(👂)进门。
觉慧的(🛢)梦很快就破碎(🐿)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🚗)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🌯)慧看透这个(🚟)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(👿)家兄弟的心情更(🚕)加沉重了。尤其是觉新，痛(🔋)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🥎)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🛑)新把人找回来，婚(🌉)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(👞)觉民的去处，还把觉新臭骂(🍖)一顿。夹在祖父和手足之间(🙋)，觉新里外不是人，备受煎(🥗)熬(🏬)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🍪)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🎥)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(👝)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(⌛)出。更借口替(🛒)老(🔖)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(📔)产中丧命(🐚)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(👵)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🤙)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(😏)地里(🥪)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🚙)新日后的处(🍘)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(⭐)，让他又爱又恨的“家”。遥望(🥅)码头上送行(🆓)的大(📯)哥，依稀言犹在耳：“三弟(👑)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🚓)很是愧疚(🏒)。我对于巴(📗)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🚾)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🐄)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🏮)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(📲)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🔢)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🛥)造和漏洞(📙)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(📖)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🎎)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🔸)泪，作(🌡)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🌁)解的，他的(👾)内心实(🐗)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💡)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🌃)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🍠)心充(🍾)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🌄)。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🕚)——黄磊瑞珏——(💪)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🕶)重拍最大的特点是把原著中反封建(❤)、反军阀等带有(🦍)时代感的部分减弱(♑)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🈲)人的情感是永远不会过时的，因此(✖)新版《家(🗜)》是一部符合现代人审(🤼)美方式的(⏯)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🥤)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🎃)剧中觉新则长跪不起、在(💑)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🤬)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🔖)束缚的内(🥪)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🚒)品，存在三种情形：一(⛑)种比(🚘)较(💓)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🕠)是随心所欲的再度创(⌚)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(✌)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🍥)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(📒)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(👇)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🚡)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(💼)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(📿)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🆘)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(📧)而，他(🚣)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🌽)太爷是旧制度的维护者，也(🏇)是旧制度的产(🥩)物。小说在刻(📌)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(💤)代表的家庭制度，从(💢)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🖤)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(💝)爱情故事(🚑)各(🛎)有各的结(🏢)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(⬛)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🎩)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🥒)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🌿)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(👱)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🥇)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(👊)者，他认识到，封建家庭“是埋葬(😩)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🐴)”，走出家庭，勇(💡)敢地追求新的光明的人生道(🤫)路。作家(📺)在这部(💠)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🎡)，并(🕦)不(🈲)绝(Ⓜ)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(✒)，作家的(🔑)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🃏)》是巴金的第一部长篇小说（在(😪)《家》之前发表的《灭亡》只是(💂)一(🚻)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🚹)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🔹)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🦏)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🕘)鲜(🧘)明。在我还是一个孩子(🥤)的时候，我就常常被(👂)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🌬)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🍂)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🙇)牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🔝)的“积(🎨)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🔂)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🏏)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(📃)欢迎(➡)的则是激流三部(😉)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🍒)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(📎)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(😸)先是个人(💐)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🗡)安乐窝，在新时代(🌹)的风暴里则成了(🐑)牢笼)挣脱出来，面对国家和(👽)社会。《家》给予这(🌵)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(❗)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🍕)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🥀)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(☔)读完全书之后，使人(➰)不能立刻离开书中的世界。
这部(🧓)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(➿)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🕘)者的配搭甚是匀称(📸)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🚄)文字(📶)的生(🆙)涩(⏪)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🎊)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(☕)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(💽)味最浓的(🎸)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🍔)泉。
在他一切的作品(🦉)中都(👭)满溢着纯洁(📈)的青春(🛑)气息。《家》尤其浓厚。这种气(🎄)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🖖)艺术，而(🚡)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(➿)年四月写的(😚)《激流》总序(🍷)，短短只有一千字，具有同样(🍱)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(⏮)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🏣)那一(👂)股由(🏙)爱与恨，欢(🍓)乐与受苦……”。他在其它作品(📱)中，和作品的序言或后记(📫)中，无数次(🕸)的重复类似的话。读者(🐚)或(🎎)许误解他(🧕)是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🔚)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(📥)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🤙)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🌔)到好处之美。
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