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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：剧情其它恐怖地区：英国年份：2019

更新：2024-06-10 15:02:42

简介：电视剧《家》故事梗概：高家(🌼)是一个三代同堂的封建大家族，当(➕)家掌权的是高(🧀)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(rì )卧(wò )病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🕓)斗(🤧)。身(shēn )为长房长孙的觉新，在(zài )老太爷的作主下(xià )，被迫放弃和表妹(🌜)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家(🐈)是一个(🥗)三代同堂(🍒)的封建(🕟)大家族，当家(💏)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🕺)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(👐)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🎨)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🔸)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🛣)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(⛹)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(💉)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🎉)的痛(🙅)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🍂)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🐞)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🍉)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(👎)，但大哥觉新(🐐)和梅表姐的例子，却(🌊)让他们有所警惕。觉(🍡)民(⤴)和张姑妈的女儿琴，彼此互(🥫)有好感，低调地交往着。觉慧和(⛓)丫头鸣凤，从小一(🤦)起长大，渐生情(🧢)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(👘)的差(👷)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🆙)与打(🌹)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(✏)凤娶进门(🐚)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🚳)上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🤤)一个人情，答应让鸣凤(📛)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🛸)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🏗)出去的前(📕)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🥢)，让觉慧看透这个虚(🌳)伪腐败的大家(🚬)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(💬)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🗿)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(💑)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(😝)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(👴)。夹在祖父和手足之间，觉新里(📹)外不是人(📴)，备(🚱)受煎熬。瑞珏心(☝)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🔲)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(📃)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🖤)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🎋)这个好消(👡)息告诉(🌷)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(💰)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🌛)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(⤵)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🍨)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(😽)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🦑)终于清醒过(⛓)来(🎏)，不再(💱)扮演封建家庭的忠臣。他想(♑)逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🙉)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🥅)助，觉慧才能无后顾之忧(👉)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(👢)不以为意，心想(🕓)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🦕)让觉慧去完成吧！

天(👩)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🍅)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(📌)上送(🐳)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(😠)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🤷)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🍼)种不敬。在(🎟)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(🎛)，看一下电视剧就当是(📿)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🎡)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(😦)上有很(⬜)大改动，但(🥄)毕竟不似现(🦅)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🎠)最后(👷)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(♎)眼(💖)泪。尤其(🕣)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(👸)在是太(🍀)苦了。黄磊所(🍜)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🔢)沉重的压力(🌆)，心中有的只剩无奈、(🚴)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🎻)，内心充满矛盾(🧓)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🗃)剧《家》介绍

觉(🖨)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(💡)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(📛)华》《浮华背(🔡)后》《四世同堂》等。汪(🗺)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🚤)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🌊)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🚆)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🕦)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🌻)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🤘)。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🥤)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(💦)基础上的适度改写；还有一些改编作品(🥢)，只(🎥)借用原著的某些内(🚌)容，更多的是随(🍖)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(😉)《家》是(🌩)要向(👂)一个垂死的制(😽)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🍙)点是(💉)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🆎)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🛍)家庭为(🚊)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🛍)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(㊙)们表面上道貌岸然，实(🌶)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🛒)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🈯)建礼教和家庭制度，扼杀年(🌀)轻一代的青春(🥑)、爱情(🥉)与生命。然而，他所卫护(👓)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🕊)由觉新与梅(🅱)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🆎)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(😩)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(😬)受，委(🐳)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🎻)己的爱情。他时(🎬)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🤓)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(⛲)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🏣)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🍶)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(😭)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🎧)动(🥊)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🚹)三一年作为《激流三部曲》之一写成(🏫)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🤲)些人物却都是(🚆)作者(👦)所爱过的和他所恨过的。许(🐣)多场面都是(🕔)亲(Ⓜ)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🤖)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(😌)着那些(🈺)可爱的(🏘)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🍡)哭。我知道(🍽)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(👝)是异常鲜明。在我还是(👘)一个孩子的时候，我就常常被(🐨)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🔭)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(💼)起的那种感情。我甚至说过(🕒)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(💢)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🍾)出来。所以我在一九(🌧)三七年写(🍖)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🔒)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(😪)《家》、(🏉)《春》、《秋(💟)》；尤其是《家》。

“激流”这两(🏖)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🎖)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(😑)关、福祸与共的大家族的(🏻)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🍬)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🌄)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🧗)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🏧)江东去的秋水，他写道：

“这(😯)水，这可祝福的(🐦)水啊，它会把(🙆)他(🚘)从住了十八年的家带到那未知的城市和(🌩)未知的人群(🐥)中间去。”

这一开头一结(🦅)尾，颇(🥞)有艺术匠心，在读(⚽)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🛤)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(👓)的典型冲突事件，表达了变革“激(🚸)流”的(⛪)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🥣)搭甚是匀称、和谐(😜)。由于整体的结构完(🐈)整，遂使部分(🕷)文字的生涩和粗糙显得有(🏊)重要了。

(二)新文(😽)学诞生以来的小(🐵)说(🥙)，十部之(🔁)中有九部，在(🌍)写作(🕝)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🗼)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(📬)鼓舞我的(🦏)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(👚)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🏿)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🤫)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🌠)“永生在青春的原野”。

(四)巴(〽)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🚉)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🏒)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(👪)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🖕)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(👜)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🍠)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。