剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🗿)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🔞)表妹梅芬的(😁)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(➖)婚(🚁)姻，用抓阄决定，娶了素不相(🐻)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(😇)宁(🕝)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🏮)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(⏭)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🐒)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🥑)当年是(🥑)去(👍)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🎶)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(📬)光地(🐍)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(👑)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(💾)觉新自责甚深，禁不住思念(👢)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🌋)，内心煎熬不已，终于(📕)压抑不住地(💟)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🏁)觉新安(☔)慰外，基于过去和梅(🗣)表姐的(❎)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🚔)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🕟)互有好感，低调地交往着。觉慧(👊)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(〰)身份和阶级的差异，使鸣(🍖)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🌥)，经常(🥨)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🔽)自(🌯)立了，要把鸣凤娶进门(📊)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(😩)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🐒)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🍴)拖累(🏭)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🆕)想离开，却在觉新的劝说下(🤟)留了(⛪)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🖼)踵而来，高家兄弟(🍢)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🍉)爷想把侄孙(😖)女许给(💄)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(⏪)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🏝)举行。觉新求助觉慧，觉慧(➖)坚持不肯说出觉民(🚾)的去处，还把觉新臭骂一顿(🔭)。夹在祖(🥤)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🚪)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🏉)气坏了，一病不起。自(💶)知不久于人(💕)世，终于松口，让觉慧把觉(💩)民找回来，婚事暂时不(🙎)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🐔)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🛂)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🥤)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(😦)难产中丧命(👎)。
封(😞)建的陋(📒)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(✈)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🏖)利离开(🔮)。只有他暗地里资(🌂)助，觉慧才能(🧣)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🥄)“三弟，你一定要努力(🐮)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(➗)乎(😬)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(➗)》后，一度萌生(⛪)想(🍥)要购买及认真阅读《家》的想(📁)法，不过(🔻)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🤵)没那么太(📟)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(🤑)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🈸)较，对于这部剧感(⬛)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(💰)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🐯)集的后半段，特别是(👝)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🦌)还流下眼泪。尤其是每次(🦇)看(🔐)到觉新出场，我都禁不住想要流(🕶)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🚋)可以被理解的，他的内心实在是太苦了(📛)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🌍)桑，背负着沉重的压力(😸)，心(⏺)中有的只(🍄)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🐪)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(😭)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🐸)《家》强调爱情
该剧(🤶)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🤛)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(♿)道，巴老原(🔐)著的主题是号召当时的年(🤮)轻人努(🐱)力冲破旧思想，然而如果完全(🌛)按照巴老原来的(🎠)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🔭)代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🍜)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(💮)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(👸)再次重聚，也安排(🛅)了多出偷偷见面甚(🏤)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🕺)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(❇)名著改编成影视作品，存在三种情形：(📃)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🚏)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🚥)刑。新(🦁)版《家》的最大特(✔)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(✳)金简介
长篇小说《家》是中国现代(🛅)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🐄)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🌙)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🔲)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(💗)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🦋)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(👞)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🦈)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🕚)太爷临(😦)死前破(💹)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(📺)性格的多面复(🚖)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🧞)梅、(🌷)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(📄)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🔴)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🆗)长子责任，逆来顺受，委屈(💄)求全，实行(🍚)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(📓)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🕙)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(📍)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(❇)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(👺)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(⭐)望和理(🛹)想(📱)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🤰)是在一九三一年作为《激流三部(🛑)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🗃)中那些人物却都是作者所爱过(💳)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(👪)我仿佛在跟一(🐚)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🤠)年轻的生命欢笑，也(🗨)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🏨)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🖤)悲惨的(⛸)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(😼)的诅咒。我有(🥋)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🥝)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🔎)说的(🎯)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🌭)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🚜)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🥣)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🍞)剧烈和巨大(💾)的变革，从家族本位(🥓)社会向个人和国(🏙)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🚅)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🕙)故事。这一大变革到(🎟)今天已临(🕵)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(✡)灭，许多读者还可以从(🏈)《家》里(🕶)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(⏱)上往上(👬)海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🔴)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🥕)八(😥)年的家带到那(🍧)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🦎)艺术匠心，在读完全书之后，使人(👖)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(📮)力在左列几点：
(一)作者抓(🥦)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(👑)，同时用一(⬇)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🌿)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🗂)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🦊)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🌪)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(📫)”，尽量接近(🏌)真(🧢)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🌯)住：青春是美丽的东西，而且(🕴)这一直是鼓舞我的源泉。
在(😓)他一切的作品(🗞)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🦉)来(🍝)的，是唱出来的，呻吟(🔰)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(👃)生在青春的原野”。
(四)巴金在(🍳)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(👬)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🙌)作品中，和作品的序言(🌪)或后记中，无数次的重(📌)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(❎)弱。这因(👋)为他的恨根源于爱。因(🏣)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🚩)恨的(🍚)人只感到可悯(含有同情的(🈯)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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