剧情简介
从前有个人(👝)对我说，别要任何附属品(💙)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🗣)能任由你们纵横霸道我终将为你们送(✖)葬。他说：我一定等到最后。
两(🛬)个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(🍋)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🚍)。
电影中，劫匪(⏳)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(✊)阁楼(🤮)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(😪)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(🚌)火把心烧焦，也不会让火星溅到(🥣)情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(😵)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🐴)尔·曼所(👾)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🏄)自己以前成绩辉煌(🚔)的电视剧《迈阿密(👧)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🐩)《盗火线》的水平(🎠)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🌬)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(📣)战动作(🚪)场面的(🔄)我(🎽)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🕖)射击(🌄)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🚙)、冲锋等等动作精确到无可(🐳)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🚮)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🔭)。
第二遍看，爽的(🔻)地方依旧很爽，但意识(❎)到这电影(🍏)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🧘)超过15分钟，而这是一部长达三(💭)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(👏)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🗓)一方设计成全能。虽然是极专业的(💅)劫匪，但两(📣)次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🛣)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(⏭)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🛁)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(💺)罗汉或者特工杰森·伯恩或者(✨)纽约警察约翰(🉑)·麦克兰，这也不(🧘)是(🔳)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🥠)终(🎙)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(📫)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🎊)重的友谊。影片最后，德尼(🐑)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(👇)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(💱)死掉，然后泪水慢慢(🍒)填满眼(🐙)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🍉)没(🎚)了(🖱)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(👊)入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🏝)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(💀)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(📍)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🛣)，婚姻危机也不那么清晰。这些男(📈)人的内心突然全部跃(🎊)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🥌)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(🤒)西诺警(💟)探文森(❔)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🥈)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🏫)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🌬)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(😯)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🚝)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🗨)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(🏑)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🖊)功还是失(🐰)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(♎)系婚姻，电(🏍)影里出现的，已经是他第(🚴)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(👽)尸体生活在一起”。而文森特也只能(📣)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🤘)案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🚏)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🔄)个在黑暗中游刃的优秀探(🦊)员(🔺)，他放(🔂)弃的总是家(🚄)庭，他对他那台(🈹)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(㊙)这台电视。文森特把因为家庭生活(🦌)从(🙋)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(➰)婆，传呼(💏)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(💹)婆(♿)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🦉)起身，下(🛫)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🦕)，说话不带那么大情绪(🏮)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🌨)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🌻)，他需要脱(📡)身。他拐下高速(🎃)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🧒)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🆑)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(👅)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🕙)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🦖)必要的追捕和麻(🥎)烦，他在餐厅把文(🗓)格鲁的脑袋狠(🏅)狠砸在桌子上(🚍)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🥜)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🥤)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🍺)：“电话那头听我说话的，已(💄)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(🚶)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🔤)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(😴)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(📰)己急切要一(🏍)份感情寄托(🍁)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(👜)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🦐)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🏃)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(✉)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🆔)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🕜)不想要普通的生活？(💮)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🎹)尔对普通生活不屑一顾(🐅)，但(🔪)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🙁)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(🛵)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(📦)合在枪战(🦂)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(♒)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🍓)子儿。他的下场好(😤)些，受了伤但最终逃掉了，因为(🙏)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🐝)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(😀)伏的(🏬)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(⬜)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🛡)好一点，他就开车离开了保护人的(🗡)房子不顾危险去找老婆，直到看见(🔆)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🥘)布里丹，戏份极少，死(📏)的很快，但关于他(🚿)的几个(🤨)场景中，我们清晰地看出他的(🎉)苦闷。他出狱后被(🙁)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(💔)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🚈)无法忍(🕚)受饭店老板一再的贬低、奚落和精(😥)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(✡)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🌝)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🗂)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(➡)，他(🥕)才(🤞)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🚸)。
只有这(🙊)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🛶)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🛸)流眼泪的时候，那时他们(🏮)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱(📫)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🗞)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🧟)谈论各自的梦(😤)，一个梦见自己抓(🦒)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🦅)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🌝)尼罗之后，那双慢慢湿润(😔)的眼睛——他干掉敌(🤩)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🌺)，大概说(🍅)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(💄)凿有着并(🐅)且无法摆脱他们身(♊)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(😕)·曼在这部电影(🐫)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🦔)了解优秀(🐂)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🆖)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(✝)有什么好效果，因为迈(🚬)克尔·(🖊)曼不大会拍女人，却给了女人这(🛳)么重的戏份。
另(😋)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🅰)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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