剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🤸)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🚋)芬的爱情，接受“父母之(🌝)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(📢)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(❔)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🚊)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🏓)，很不以为然，生气大(🌴)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🍢)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(👬)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🖕)病过世。钱姨妈(⏹)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(👌)。昔日风风光光地离(🙇)开，如今却灰头土(🕛)脸地(🕷)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🍰)芬却意外(⛪)和(😻)觉新(⚪)重(👌)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🌦)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(❤)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🐒)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🔎)女(📹)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🏂)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🔆)，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🔯)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(👒)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🛩)凤的(🤘)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🥃)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🥐)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🐸)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(📧)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🎄)助。
五叔把五婶的首饰骗去(🐛)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🌇)爷气坏了，一病不起。自(💲)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🔺)消息(🕉)告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🈁)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🔪)制威权也分崩离析。各房(🤤)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🖖)”，逼(💾)觉新把瑞珏(💥)送到城(🏖)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🌍)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(📏)慧(🎁)才能顺利离开。只有他(🚪)暗地里资助，觉慧才能无后(👇)顾之忧地继(💪)续(🦊)学业。觉慧动容(🖕)，担心觉新日后的处(👻)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🐈)不了的事(🍉)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🐕)他曾经生活了十八年，让他又爱(🏚)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🎟)，你一定要努力，帮(💂)大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🤦)巴金原著
没有看过(🐯)原著和老版的电视(🚯)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🈵)有认(🐃)真读过他的任何(🦃)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(😆)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🚱)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(✉)个时代太远了。
打消了(⏱)看书(🐯)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🥨)于这部剧感觉还是很不错的(📱)。由于是根据原著改编，虽然在(💗)故事叙述及中心立(🧡)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🚴)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🥎)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(👸)力，心中有的只剩无奈、绝望和(♑)遗憾。他是个没有希望的人(🛺)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🌁)——黄奕
梅(🥊)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🥋)《家》强(🚴)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(😝)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(👊)大的特点是把原著中反封建(😙)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🖲)召当时的年轻人(🍓)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🚑)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🎋)样一句话，在剧中(😷)觉新则长跪不起、在家中大闹(⤴)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🐜)安排了多出偷偷(😦)见面甚至大胆拥抱的戏(💱)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🚽)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🏗)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🕑)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🛋)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🧖)了原著中反封建的内(🎵)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🕌)一种折中的办法，以(🚡)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(⛴)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(💵)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🛴)。
1931年，巴金的(📹)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🌾)庭(🎳)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🥞)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🚞)。他们表面上道貌岸然，实(🧔)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🌖)代表。他是这个封建家族最(🍷)高的统(🌘)治者，以(🔮)不许置疑的绝对(🍅)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🧤)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🤲)回的。高老太爷是旧制度的(🕍)维(🎛)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(😃)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🧔)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🈚)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🏒)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🕕)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🔝)觉慧与鸣(🐰)风的爱情故(🛏)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🏯)受害者，他既(🚀)清楚封建伦理道德对包括他本人在(🏥)内的青年一代的残害，又不能(⛔)不(🥣)担负起(🏛)封建家庭的长子责任，逆(🔪)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🍏)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(👀)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(📇)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🤯)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🧒)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🚊)动荡(♌)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🚈)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🐡)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🛠)写成的。所以最初发表的时候用了《激(⬜)流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🌙)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(📂)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🏞)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🤹)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(💅)在还是异常鲜明。在我(♊)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(📿)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🏕)惨的结局。那个时候我的心因为爱(🏅)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🚫)前所起的那种感(🚪)情。我甚至说过觉慧在他哥(💃)哥面前(🥟)所说的话：“让他们来做一次牺牲(🌐)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🛰)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🤑)偏爱(🎂)《雾、(📏)雨、电》，但最(🦅)受读者欢迎的则是激(🦊)流(🆖)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(👧)向个(🕝)人和国家本位社会的(🐒)变革。首先是个人(⛎)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🔆)的年月安是中国(🎣)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🔀)会。《家》给予这一从旧到新的变革(🔀)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🔆)还可以从(🖐)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🛃)风雪中那“黑洞”似的(🚶)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🏞)水，他写道：(🎅)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🏕)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🌀)个变(🖥)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🎲)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🔯)澎(🖥)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🐊)方式说，《家》的(💺)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🙄)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(👈)有九部，在写作(💇)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(💌)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(💡)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🈯)心灵(👮)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🈶)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🌳)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🤼)次：(1)：(🍢)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🦂)，有我的(🦒)恨，”(3)“……可以看见(🏐)那一股由爱(👔)与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🛄)它作品中，和作品的序言或后记(🐕)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🐯)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(❇)。这因为他的恨根源于爱。因此在(🔒)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(💻)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🤨)之美。
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