剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(💸)它三房为了己身的(🍹)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(👁)，传长不传幼(🐏)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🥇)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(💩)过懦弱，觉新有(🐶)口难言。
匆匆两年，有(⚪)了(👿)儿子海臣的(🉐)觉新，和妻子瑞珏从(🍧)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🥌)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🔵)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🐟)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(❄)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🖌)却意(💜)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🖤)自责甚深，禁不住(🌰)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(📹)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🤬)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(💩)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🥀)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🈯)此互有好感，低调(🖊)地交往着。觉慧和(🕛)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🧠)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🔨)观。觉慧教(🔪)鸣凤读书识(🧚)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🍠)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🗯)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(👿)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🈹)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🖐)终(🚆)还是没有开(💊)口。就在被送出去的前一晚，投湖(🔂)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🐸)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🐘)。尚未走出鸣凤自(🏼)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(👵)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🎹)，婚(🐔)事如(🥌)期举行。觉(🚈)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(📅)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🎡)权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🌜)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(💿)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🍻)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(⛄)之忧地继续学业(😘)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🎹)想家里是需要一(👰)个叛徒，他做不了的事，就让觉(🔷)慧去(🕊)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🆑)了(😢)十八年(🐘)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🥤)言犹在耳：(🕑)“三弟，你(👪)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🐟)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🍡)他的(⏮)作品(🎭)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(💌)一(👸)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🕧)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🥕)那么太大必(🏂)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🍆)太远了。
打消了看书的念头，看一(🛩)下电视(🌘)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🈂)比(🚠)较(👬)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(😙)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🕉)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🚪)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(⚫)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🖖)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🐞)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(✊)剧《家》介绍
觉(🔮)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(📤)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(📣)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(📱)，强调爱情戏(👄)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🍒)而(💛)如果完全按照巴老原来的反封建主题(🤬)进行改(🏳)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🥝)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(😳)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🐕)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(📥)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🌒)作品，只借用原(🐓)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🌉)《家》是要(🎓)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🕠)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🏨)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🗿)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🈚)金的作(💖)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🚤)代著名作(🔙)家巴金的代表(🚥)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🧒)最为熟悉的经验——封建家庭的生(🕑)活。他以自(🚵)己的家庭为素材，创作了揭露封(🐾)建家庭罪恶(🖱)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(⏳)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🍕)最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🥏)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🌜)情与生命(🛒)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🙅)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🆗)度的产物。小说在刻画这一形象(🐇)时，其批判锋(⏱)芒，并没有简单(👎)地指向这(🥤)个人物的恶德恶行，而是深(🐉)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(💿)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🆘)宽厚，就是相当深刻的一(🦅)笔；表明(🆚)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🌯)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(♑)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(〰)与选择不同，他们的(🤹)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🛤)和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🧓)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(⚫)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(📇)于思想与行动的矛盾(😆)中，在无所适从(🐓)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(⬆)中性格内涵最为复杂的(🐎)悲剧性典型。
《家》是把觉新(💺)“作揖”与觉慧的反抗对照(🌴)着表(🏺)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🏴)坟墓”，他不肯象觉新那(👂)样(🈴)忍受，他要“做自己的主人(🛰)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🥉)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(💹)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🛴)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🅿)慧这(💌)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🧘)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🅾)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🕡)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(☝)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🌧)他们哀哭。我知道我(💰)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(👏)在还是异常鲜明。在我还(🥡)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(😶)爱的年轻生命横遭(🐲)摧残，以至于(🛋)得到悲惨的结局。那个时候(🌅)我的心(🎪)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(⛓)毒的诅咒。我有过觉(🖋)慧在梅的灵前所起的那种(📔)感情。我甚至说过觉慧在他(📍)哥哥面(🎧)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🚢)写的(🕸)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🌂)爱(😃)《雾、雨、电(💩)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🚎)五四运动(🌿)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🎍)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🦍)相关、(🏒)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🐯)人的安乐窝，在新时代的风暴(🕹)里则成了牢笼)挣脱(🧓)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🚿)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🙌)一开头写风雪中那“黑洞”似的(🔇)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🐯)江东去的(🛴)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(⭐)年的家带(👪)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(💻)在左列几点：
(一)作者(🈸)抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🈁)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🎞)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(✊)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🏋)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🕸)始终记(🤔)住：青春是美丽的东西，而且这一直(🗃)是鼓舞我的源泉。
在他一(🥃)切的作品中都满溢着纯洁的青(🖊)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🦂)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🙅)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🍑)的(🖇)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🤥)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(📢)的爱，有我的恨，”(3)“……可以(💗)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(✒)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🛏)为他的恨(🚽)根源于爱。因此在《家》里(👣)，我们觉得可爱的(😿)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🕔)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🚔)伤、怨而有怒”那两(🌰)句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🥌)。
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