剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🥏)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🖱)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(🍵)人的(❇)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(🎿)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🦌)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🕤)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🌧)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(👺)会让火星溅到情人的(🍼)发梢。
有一种男(🔃)人，心里藏着(😙)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🌟)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(📇)上空(👍)划(🍿)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🌡)最忧伤。迈克尔·曼想(🍗)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🥙)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🎌)线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🏃)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🐏)巧型(🐄)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(📣)课程。那著名的七(🤒)分钟枪战里(🦂)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🐧)感(🛁)中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🌖)暴(🔽)力很干净，除非必要，否则(📕)很少见到用血(🛍)流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🤽)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🕚)影。电影(🏧)的剧本一点都不像一部精彩的(🥍)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🔩)情节：(🥪)包括警探文(🙆)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🗼)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(💓)等场景(❌)。这部电影并不(🏊)像一般商业片那样将(📳)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🤼)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(👷)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🚽)失败的伏笔。到了中间，文格(😢)鲁的报复、逃跑线(👖)路泄露、女(🍨)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(📤)注定不是那种设计出来的仿佛可以(㊙)控制一切的劫匪伙盗(😥)贼，诸如十一罗(🌽)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(😄)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🏈)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(✖)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🏯)看得出这些男人的质地。
最重要的(💳)是，看到了两个男人间作为(🚤)对手但互相(🏟)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(📫)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🗝)的认同这句话并接受德尼(🌅)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🧤)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(👳)们刚强勇(🚥)猛的一面(🥑)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(💀)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🔽)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(✊)软的(🤭)地方，奇怪地凸显出来(🏖)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🐂)晰与迅速，他能够短(🛹)时间内观(🚕)察完现场并对手下们分派(➰)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🆎)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(📬)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(💆)搞我老婆因为她请你来，你可以(🔥)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(➕)我的电视机(✏)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🔽)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🔡)说这些。他终于因此无法(🏋)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🕔)像一个正常的公务员一样上(🚇)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(➗)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🍃)时候要对(😾)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🌚)了，就因为这婴(🎆)儿(🚏)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🎦)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🔛)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(🦊)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(🧓)苦，却只能(🐝)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🌧)伤心割(🤣)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🥧)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🛥)婆还是了解这(💿)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🎿)赶去现场(🦔)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🖨)讲究秩(🌨)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(㊙)衣服从来都很(🥎)整洁，他讲究原则、有仇必报，在(😳)影片最后，他(👭)看了看自己心爱的女(💤)人，看了(💾)看追过来的(📴)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🗣)英雄，开上车撞将出去？他是个(🤢)有原则的贼，他需(🔓)要脱身。他拐下高速公路决定找文(🈶)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🤺)自己是个什么，在餐馆(📂)拒绝文森(🐜)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(😿)的，来捉我(🆔)这样的人。”他(🎃)懂得进退，在行动中听到了远(🌧)处车内的一点声响，立(🍁)即警惕起来并且放(🥛)弃了行动；他乐意照顾朋(🎭)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(👃)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🗝)废纸耍了他之后，他拿起(🧔)电话打(🎈)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🗑)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(⛵)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🏜)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🌴)迪之后他(🍫)悄悄离去，很久没再联系(🚜)，在朋友之间的(🎪)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🧝)白(🔁)，其实自己急(😮)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🦍)，遇到事情可以随即飞走(🍠)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🧒)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🏈)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(😆)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🎇)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🔨)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🖖)的(👐)强力炸药(🗳)，能与(🆚)尼(🔈)尔配合在枪战中互相(🙄)掩护。他很大男人，对老婆莎琳(😾)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🕜)钱和脾气而(😅)出轨，但仍然深爱他，她只(🤰)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🎏)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🤗)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🚽)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(⏯)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(😪)介绍(🚯)到一(🎋)件餐馆工作，餐馆(🎴)老板却像在使唤奴隶。他的(🚫)女友并不嫌(💇)弃他，他觉得自(🍮)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(⏬)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🦊)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🚔)莱约(🏷)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🐪)人威胁杀他老婆，他才说出(⚫)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🐓)人也这是这个硬(📭)汉的弱。
只有这样看(🥊)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(💺)，才让男人们在一部(🎱)表面看上去极硬派的电影里显示出如(🔡)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🥓)，让我最(⛑)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🛬)个同样“heat”、但道路(🧜)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(✅)里谈论各自的梦，一(🤤)个梦见自己抓过的(🗾)罪犯，一个梦见自己溺在水里(➡)，然后讨论梦的含义(🍥)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🔅)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🚄)阿(😆)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🐨)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🐀)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🔕)·曼安排的那些摇滚乐和(🔢)管弦配乐，情绪和影(🚷)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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