剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲(⤴)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要(🎎)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所(🈴)有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些(🌆)具有代表性的(🐽)实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数(🛹)观众的(🤞)共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零(🌪)后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人(⛪)做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没(🐂)有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这(💎)部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地(👵)气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当(🥄)贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝(🐺)色工装裤(🗼)，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的(🧤)姑娘家基本都是同款标配，遵循着五(🙀)讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(🦒)色调。处在一个面临改(🦄)革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看(🆎)、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很(🦍)符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年(🚂)代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(🥑)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最(🏾)深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚(💯)房，窗户纸都是用废(🔚)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室(📸)内的装潢是质朴节俭的，只(🌬)要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明(🎈)这一点了。剧中符合(🕷)年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一(🌦)部剧的成功，除了造(🍅)型、布景，还有不可或缺的演技派演员(🔋)，《大江大河(🦏)》中演员(📢)塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷(⬅)东(🌪)宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋(🌟)运萍下线的那(📢)晚，杨(🆘)烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷(🔕)东宝得知噩耗后，人变(😴)得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去(🚡)灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的(🆑)宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是(🔕)其中的一个例子，能如(🔗)此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现(💿)出来的。《大江大河》的演(🏣)员时时刻刻把观(🎢)众(🌂)代(🏚)入到这场(🙁)年代戏剧中，感受着演(📱)员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃(🏓)透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪(😗)。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(😤)浙江(🍀)卫视首播，并在(🃏)优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改(😿)编，讲(👶)述(🖖)了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机(🗒)会，抓住机遇(🤲)，勤学苦干(🐒)，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠(🔉)定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝(🔩)（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政(⛓)策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下(🗂)。
如果说宋运辉和雷(➗)东宝的经历是国营经济和集体(🍉)经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体(🔝)经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷(🌒)阱，生意场上几经波(🦕)折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社(📊)会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋(📎)梁(👒)承担者层面，社(🤱)会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(🏣)际层次。
在第一部里突(🐯)出的温情苦情特色到了第二(🏈)部就明显显现为豪情奔(🏁)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(👲)情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、(💑)大开大合，美学(📂)风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同(🥡)操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌(🏉)既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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