剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🆙)家掌权(🐑)的是高老太爷。高老(⬛)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🍮)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🔕)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🍌)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🥈)齐射向他(👷)。为了维护(😮)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(➕)气吞声，委屈求全(🚬)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🎊)觉慧眼里，很不(📎)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(💗)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🐞)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(✈)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🍵)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🛒)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🛶)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(☝)抑不(📇)住地向两个弟弟倾吐(🍽)。觉民和觉慧除了(💛)给予觉(🕞)新安慰外，基于过去和梅表(⛴)姐的情谊，主动替觉新守住这个(😲)秘密。
觉民和觉慧(🔕)亦心(🕐)有所(🎧)属，但大(👹)哥觉(🏿)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(😚)姑(🥍)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(⚾)着(🍢)。觉慧和丫头鸣凤，从小(🎏)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🍆)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(⛩)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🌳)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(😿)凤，老太(🎦)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🏮)，想求助于觉慧，又怕(⌚)拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🦓)是没有开口(🚣)。就在被送出去的前一(🥜)晚(🤸)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(☔)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🕧)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🧦)爷想把侄孙女许给觉民，老太(🦐)爷一口答应。觉民自知反(😬)抗无效，离家出走。这一来，激(👴)怒了(👋)老(🤫)太(🚣)爷，命觉新把人找回来，婚事如(🥝)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(📲)出觉民的去处，还(⏳)把觉新臭骂一(🤝)顿。夹在祖父和手足之(🌊)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(👒)去当(✌)卖，在(🤐)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🐹)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🎗)。两兄弟赶回(😭)公馆(🎱)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🏿)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🍠)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🔝)爷避开“血(📒)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(😩)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(💎)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🔄)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🚩)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(👬)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🤘)为意(🔀)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🌺)年，让他又爱又恨的(🥊)“家”。遥望码头上(🐚)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🎚)弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🥪)气！”
《家》电视剧(🛤)及巴金原著
没有看过原著和老版的(🏟)电视剧，感觉很是(📷)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🧘)架，没有(👍)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(👺)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(✏)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🐡)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🛄)剧的胡编乱造和(🍬)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🥞)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🍞)半段，特别是最后一集，我(👼)基本上是哽咽着看，时不(🦑)时还流下眼泪。尤其是每(🍞)次看到觉新出场，我都禁不住想(🌽)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(📞)个没有希望的人物，内心充满(💀)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🎂)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🐺)版《家》强调爱情
该剧被(🎚)称作“明星版《家》”，导(🐽)演汪俊曾(🖇)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🉑)点是把原著中反封建、反军阀(🔀)等带有时代感的部分减(🎳)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🔅)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(👒)代有些脱节。动人的情感是永远(📺)不会过时的，因此新(💒)版《家》是一部符合现代人审美方式的(🕡)情感(🚶)大戏。”比如原著中觉新(🔛)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🎶)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🐞)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(⚓)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(😘)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🎧)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🛰)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🔥)用原(👝)著的某(🙋)些内容，更多的是随心所欲的(🤒)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(👓)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(📁)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🔨)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(⏳)感的表达方式呈现，目的就(🍎)是要吸引更多的观众，让更多的人了(🌏)解巴金。但是人(🧤)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🎫)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(👢)熟(🎖)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🤣)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚇)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(😓)最典型的代表。他是(🥄)这(🔰)个封建家族最高的统(🚝)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(👴)轻一代的青春、爱情与(🆎)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🔊)刻画这一形象时，其批判锋芒(🍜)，并没有简单地指向(📧)这(⤴)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🌲)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🎟)，而是(🕎)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(💗)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🎨)括他本人在内的青年一代的残(🔼)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(♈)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🦑)“是埋葬(🦔)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(💢)人”，走(🔤)出家(📥)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🚡)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(📧)不绝望(🐢)，我(🍖)无论正在什么地方总能看见一股生(😿)活的激流在动荡，在创造它自(🖌)己的道路．”可以说，作家的希望和(🤵)理想，主要寓奇在觉(🌟)慧这(🔷)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🏎)篇(🕵)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🍇)中(⏬)篇）。它是在一九(🧟)三(🤘)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🤞)》里面不一定就有作者自己，可是书中(✏)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🙍)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🔈)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🤥)一些人一块儿在魔爪下(🈲)面挣扎。我陪着那些可(🔩)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🦅)咒。我有过觉慧(🔛)在梅的灵前所起的那种感(🎫)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🖱)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🎴)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(💉)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🐘)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🚲)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🌷)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🏳)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🈸)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🙇)暴里(😣)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🐷)大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🤚)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🏗)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🌸)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🎇)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🥒)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🧑)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的(🚥)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🕑)实。因此成为一部人情味最纯(👣)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(😖)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🛄)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🏓)写出来的，是唱出来的，呻(🍡)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(➗)：(🗯)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🙄)九三一年(🤦)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🚸)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🚀)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🌕)类似的话。读者(🐥)或许(😛)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🙈)得如火烧，恨得如(⏪)雪融的人。换言之，他爱得(🍭)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🔣)起“哀而不伤、怨而有怒”那两(❕)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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