剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(📇)有(👫)任何你不能(✴)在三十秒内抛弃的东西(🔩)。
——(🍰)《盗火线》
警察与贼(🎫)天生就是一对冤家，而他就是一个(🎋)警察，他就是一(🍙)个贼。他说：我不能任由你们(🕉)纵横霸道(⏰)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(💚)的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(📇)死战。
电影中，劫(🗄)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(📂)赶快走，那一刻基斯那(🛋)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(💤)焦，也不会让火星(♓)溅到情人的发梢。
有一种男(💶)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🌩)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🐙)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(💘)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🗳)能他自己都没有意识到，他(♉)在不经意间(🐮)他给《盗火线》赋予(🍓)了多少细节与情感。
第一遍(🚯)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(😲)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(➰)方人马的站(🏾)位(🈂)、掩(🚾)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🥅)起来(🎛)一(🚐)共不会超过15分钟，而这是一部长达(📑)三个小(🏕)时(❌)的电影。电影的剧本一点都(🖱)不像一部(🍞)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🍡)姻生活(🗒)，劫(💤)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(😱)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🗄)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🏩)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(👽)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🔙)的(🐹)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(😵)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🚛)钻石大盗，虽(🕧)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🈷)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(😯)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🚥)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(👐)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🗑)起来，无奈的认同这句话并接(🈶)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🗒)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🎙)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(👕)软的地方，奇怪(🖥)地凸显出来(🐺)。
阿尔·帕(🌯)西诺警探文(👌)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🤦)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🛡)，他能够短时间内观察完现(😮)场并对手下们分派任务(🤮)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🛰)请回家来的情人也一样大吼：“你(💵)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🚡)屋里，但是你不准看我的(🤰)电视机！”最后一句话声音猛地(💐)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🐙)人被他的气势震得坐(🗂)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(🔮)分(🖱)享自己工作的成(🛹)功或失败，因为不(☔)管成功还是失败，背后都是一(🛀)桩桩命(🤜)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🏓)这(💁)些。他终(⛔)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🤨)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🚓)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🗡)烤了，就因为这婴儿太闹(🏇)。来吧，我(🌼)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(😶)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(😙)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(👥)感情处理妥当，因为他(🏽)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(⏪)一些，因为回到家，它不能(🔨)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(⚾)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🙊)是了解这(🐂)个工作狂，叫他(🌑)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💉)快。
德尼罗饰演的尼(🌎)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🔅)但掷地有声，他衣服从来都(🤠)很整洁，他讲究原(🚋)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(⏳)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🛐)车撞将出去？他是个(🥈)有原则的(🐎)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(💺)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(👺)的劫匪。因为他明白自己是个(🈹)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(💅)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🏢)惕起来(🍬)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🥁)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🕵)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🍆)。但最后还是把(👆)几(🌒)颗子弹送(🏂)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🏑)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(⏩)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🚇)女孩伊迪(🗓)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(😲)景的美术设计完全符合他孤(🏑)独的心境。遇到伊迪之后他悄(🕙)悄离去，很久没再联系，在朋友之(💾)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🖐)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🤚)身，给伊迪打电话，并且开始计划(👽)远走(💯)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🖌)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🏖)的。这是尼尔比文森(🚖)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🛢)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(👉)样来说，你永远也不想(🧢)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑(☝)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(📒)解决的矛盾(🏞)，他的弱。
克里斯(❣)，这个尼尔(⏭)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🆚)尼(😢)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🤦)钱，把抢(➡)劫得来的大把钞(🧕)票投(⬆)进了赌场，输(🕴)得不剩几个子儿。他的下(🤴)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(♑)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(✨)伤后被(🤵)尼尔(😇)安排好出(🗡)逃，但他只说：“没(🖖)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🐪)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(📈)临时找来代替(🈚)的黑人司机布里(🦓)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🍞)中，我(💵)们清(🍪)晰地看出(💢)他的苦闷。他(🍭)出狱后被介绍到一件餐(🚸)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🕌)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(📞)落和精神上的侮辱，因为他还是(🤳)个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🔲)他的时候，他决定(⛸)放(🕎)弃这份狗屎(🔇)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动(🐇)弹而泄露逃跑路线的(🙄)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🧣)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(😌)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🕟)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🏠)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(📙)之间惺惺相惜却绝无可能(🎆)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🥁)，一个梦见(🔄)自己溺在水里，然后讨论梦的(🧓)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🚺)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🚊)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(⭐)男人的(🕸)强悍和智慧，但确凿有着(🚱)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🍹)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🈳)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(✈)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🧦)重(⭐)的戏份。
另外，听(🚐)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🔗)，情绪和(🍛)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🐭)点。
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