剧情简介
电(📸)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🚶)大家族，当家掌权的是高老太(💐)爷。高老太爷有(👝)四个儿子(🍉)，长子辞官后(🥊)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🆚)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🚲)定，娶(📕)了素不(👅)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(💰)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🤸)挑起承继家业的重担，不(🛺)料却招来各房的嫉妒，一些有形无(〽)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(👑)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🌛)两年(🤒)，有了儿子(🚡)海臣的觉新(🥑)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🏅)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🌧)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(👖)方解除婚约，一家人又(🏧)搬回成都。昔日风风光光(🏰)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(♑)的不幸，使觉新自责甚深，禁不(💽)住思念的痛苦，瞒着(🈵)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🅿)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🏍)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🤼)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(😏)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🍫)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(👎)很悲观。觉(👩)慧教鸣凤读书识字，经(🚭)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🍰)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐪)爷(👟)为了还老朋友一个人情(✋)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🎾)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(〰)湖自尽，以身殉情(🤘)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(👤)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🐪)接踵而来，高(📱)家兄弟的心情更加沉(🏞)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(➖)太爷一口答应。觉民(😳)自知反抗无效，离家出(📮)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📻)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🏐)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🎰)欠下一大(🚰)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🏛)，让觉(🐁)慧把觉民找回来，婚事暂(👦)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🕣)。两兄弟赶回公馆时(🐃)，老太爷正好咽下最后一口气(💑)。
老(🕸)太(🚫)爷走了(🍈)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🔯)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(📁)觉新把瑞(🉐)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🧠)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(😖)又爱(🍧)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(➰)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🎨)。我对于巴金和(📽)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🈷)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🎁)么太(🔠)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🐺)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🎍)剧就当是对故(🚽)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🏣)心立意上有很大改动，但毕竟不似(🌱)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🥣)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🎰)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🥝)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(⛎)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(➿)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🐯)是一部还不错的(🐃)剧集，值得推(🎛)荐一下。
新版电视(🔥)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(👧)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🍇)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🚽)。“看过《家(🕳)》《春》《秋》的(🙄)读者都知道，巴老原著的主(🎈)题是号(🌧)召当时的年轻人努力(👻)冲破旧思想，然而如果(🀄)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🖊)情感是永(🚺)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🎡)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(😗)逼(💤)婚(🤝)的(✉)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🤰)一句话，在剧中觉新则(📍)长跪不起、(🏡)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(📔)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(⏸)版《家》以觉新、瑞珏、梅(🏯)表姐之间的三角恋作为故事主线(🕐)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🖖)。把文学(🛀)名著改(🍚)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🐑)著内容或其精神(🍩)；一种是(🐩)在理解原著基础上的适度改(🏯)写；还(📑)有一些改编作(🧖)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🎊)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(💆)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(😮)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🍡)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(👝)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🖋)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(📀)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🐻)淫无耻。高老爷即是其中最(🐭)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(⏭)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🚊)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🙇)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🏻)太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🙊)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(👃)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🍅)多面复杂性(🌽)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🍭)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🏟)本人在内的青年一代(✌)的残害，又不能不担负起封建家(🦕)庭的长(📏)子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🀄)行(🆙)“作揖主王义”，结果却于一切(🚊)无补，徒然牺牲了自(🏻)己的(🤦)爱情。他时时处于思想与(🐅)行(🈴)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(📯)象(🥗)中性格内涵(〰)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🐛)揖”与觉慧的(👔)反抗对照着表现的(🈸)。觉慧是高家最早(👬)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🏹)福(🏺)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(📆)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🤯)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(💧)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🌵)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🐲)作者自己，可是(😊)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(➰)恨过的。许多场面都(📠)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(📜)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(😖)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🌜)。那个时候我的心因为爱怜而痛(🏖)苦，但同时它又充满恶(⛱)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(✡)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🕕)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(📗)三七年写的一篇“代序”里大(🔖)胆地说：“我要向一(🏩)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🎦)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🕙)中国(🎋)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🏈)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🍳)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(👚)来，面对国家和社会。《家(🎥)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🐧)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(📩)全过去，因此这(🎉)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🏂)拾取自己的哀(🐟)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(😥)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🙎)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🌻)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🈁)刻离开书中的(🕔)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🎉)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(✡)突事件，表达了变革(💴)“激流”的澎湃。《家》是激(💮)流(♉)年代(📬)的一首长歌。换个方式说(🎗)，《家(🉑)》的角色、(📠)情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🍇)和谐。由于(💤)整体的结构完(🔢)整，遂使(📈)部分文字的生涩和粗糙(🍇)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🤡)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🧗)纯的心灵，读他(🚫)的小说，你毫不感到是在(🚉)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🤨)重复了三次：(1)：“这(🧜)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🔕)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🌑)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🍫)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🌾)恨根源(🚱)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🐋)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🅱)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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