剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🌜)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🌛)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(📯)的故事是不乏(🤥)温暖的。
他(👪)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(♋)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🛎)拘禁变(💿)成(➰)诱饵，当基斯(🦇)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🛒)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(📏)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🤹)梢。
有一(🎮)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🌸)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🚒)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(⏳)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🏠)云》来(🍦)改编成电影，也没可能哪怕只有(🚬)七分接近《盗(🏆)火线》的(📼)水平。很可(🕴)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(⛑)一(🆑)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🔉)时没有见识过(🔓)很多枪战动作场面的我看得(🏋)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🀄)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🐝)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🦁)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🐬)要，否则很少见到用血(🌲)流四溅来增加效果。
第二遍(🈺)看，爽的地方依旧很(🧖)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(😙)剧本一点都不像一部(🌻)精彩的(🔡)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🎧)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(👔)糟的婚姻生活，劫匪朋友(👷)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(👃)景。这部电影并不像一般商业片那(🍗)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(〽)专业的劫匪，但两次抢劫，都(🎰)不(❎)以成功告终(🚗)，因为电影一开始那个(💼)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(💮)下了最大的失败的伏(🚛)笔。到了中(🧀)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🖐)带来各种(🌠)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🕴)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🗽)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(💥)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🕖)的质地。
最重要的是(🛶)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(💸)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(📲)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🦆)早没了踪(🔭)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🧜)没有谁能够抢了另一个人的(💼)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(☝)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🏽)突然全部跃到了眼前。每个(🕡)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(⭕)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🎑)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🔺)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(👏)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🍲)，他能很快(💐)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🕚)婆因(🥣)为她(🕜)请(👫)你(📷)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(➡)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(💤)我的电视机！”最后(🕖)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🍖)和(🍷)亲人分享自己工作的(🕙)成功(🖇)或失败，因为不管成功还(🤞)是失败，背后都(🏑)是一桩桩命案，一(🏍)具具尸体，一个个变态，他不(💐)能跟亲(🚈)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(😭)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🚚)道要在下班的时候要对你说，哦(🦀)，你(🥣)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🤝)跟你的那些尸体生活(🏕)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(📔)案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(💧)办法把工作和感情处理妥当，因为他是(📡)一(🔋)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🦂)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🌐)从来不和谐而伤心割腕的(🐝)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🚶)，下楼梯赶去现场的速度(🎼)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🧦)么大情绪但(🐕)掷地有声，他衣(🕺)服从来都很整洁(🚽)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🍲)么不逞英雄，开(🌇)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(✋)而不是(🦏)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🗼)拒绝文森特让他不要抢(📁)劫的劝告时他(😼)说过，“我做我最擅长的，去抢(🛥)劫，你做你最擅长(🧣)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(⚡)也需要在必要的时(〽)候心狠手辣，文格鲁没有原则(🕶)地杀了人，将导致不必要的追捕和(😕)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🌋)得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🐣)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🥜)，他拿起(🚇)电话打过去，撂下狠(⏩)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(💅)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🅿)伊迪的时候，他(🔑)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🤵)的地(🐜)方，靠着无尽的大海，空荡荡(🌕)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🌰)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(👯)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🕸)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(😤)走，可是有什么用呢，他是个(🏙)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(⏪)心里最弱(🥫)的(🗳)地方可以依(🍝)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(💘)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(♟)么？BarbeQ和球(🖲)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🛵)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(👉)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🚖)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🐣)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥣)配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🚯)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🙇)得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🕡)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(✍)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(❗)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(⚡)的(🏸)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🤰)琳我不走。”伤刚(🎁)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🥇)到看见莎琳亲自用一个手势(📲)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(👺)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(💾)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(👘)几乎要(🐉)哭。但是(🕓)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(✌)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🐌)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🌶)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(💱)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(😚)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(📳)度紧凑和紧张的剧本，才让男(🔼)人们在一部表面看(🍬)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(💩)者要流(👍)眼泪的(🥙)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🥍)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🎞)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🈺)场景，还是(🐏)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(⏲)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🐵)——他干掉敌人，失去知(🐕)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(⛱)抢(🏞)劫的电影，却想到这些，大(🍡)概说(🕡)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🎙)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🚨)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🗼)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🙊)了(🆔)解这部电影(🎫)肯定不有什么好效果(🗳)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🕉)曼安排的那些摇滚乐和(🚆)管弦配乐，情绪和影片中男人(🏋)们最后的下场一样沮丧到极点。
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