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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：喜剧战争动作地区：法国年份：2020

更新：2024-05-29 04:20:47

简介：电视剧《家(jiā(🍼) )》故事梗概：高家是一个(gè )三代同堂的封建大家族，当家掌权(✔)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🛐)病在床。其它(📛)三房为了己身的(🦅)利益，明(🏇)争暗斗。身为长(zhǎng )房长孙(sūn )的觉新，在老太爷(🤑)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(de )爱情(qíng )，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🥠)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🔨)妹梅芬(♓)的爱情(😳)，接(🛃)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(➕)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🐤)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🍔)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🏠)在个性冲动的三弟(🕯)觉慧眼里，很不以(🎇)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🍹)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🌖)姨妈见女儿日子(🧕)过不下去，遂和对方解除婚(🗿)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🌞)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(🛳)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🍀)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🍚)秘密。

觉民和觉慧(🕵)亦心有所属，但大哥(🕑)觉新和梅表姐的例子，却让他们有(📳)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🅰)此互(🏽)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🎼)一起(🥘)长大(🙆)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(📫)和阶级的(👘)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🚏)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(⛵)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(👡)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🏔)凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🆓)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(👛)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🍅)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🛡)兄弟的心情更加沉重了。尤其(🤔)是觉新，痛(😎)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🧤)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🍽)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🔍)外面养起小(🕴)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🗯)不久于人世，终于松(✴)口，让觉慧(🌂)把觉民找(😟)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(😹)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🏮)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(😡)威权也分崩离(😤)析。各房的矛盾浮上(🐨)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🍑)硬生生地让(📕)瑞珏在难产中丧命。

封建(🕟)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(📎)来，不再扮(👖)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🎲)下来，觉慧(🈸)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🥧)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🤢)亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🥜)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(😽)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🏆)弟，你一定要(🙋)努力，帮大哥争一口(🤺)气！”

《家》电视剧及巴金原著(🏦)

没(🚵)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🤱)于巴金和他的作(🥂)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🚢)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🖲)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(💦)消了看书(🏯)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(😠)，对于这部剧感觉还是很不(🍟)错的。由于是根据原著改编，虽(🌬)然在故事叙(🐍)述及中心立意上(🏿)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🍏)漏(🐇)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🌏)。在剧集的后半段，特别(👰)是最后(🛄)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🕯)是每次看到觉新出场，我都(🦒)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🗡)的，他的内心实在是(📌)太苦了。黄(🦁)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🐇)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(👦)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🏸)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(🚟)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(💳)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(👼)是把原著中反封建、反军阀等带(🔲)有时代感的部分减弱(💡)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🚩)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🛋)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(💶)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(👄)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🤠)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(😹)著中心人物觉慧要冲破旧(🌈)势力束缚的内容则被淡(🏕)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🥇)，存(🕞)在三种(🚁)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(👼)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🍨)刑。新版《家》的(🌓)最大特点是削弱了原著中反封建的内(🗾)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🌶)更符合现代人(🎙)情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🍦)引更多的观众(🛌)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🧒)吗？

《家》巴金简介

长篇(🌇)小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌲)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(📤)为熟(🏕)悉的经验——(🧠)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(😻)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(😏)触，刻(🗞)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🤜)则(⭐)专横、残忍(💽)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🎅)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🔁)礼教和家庭制度(🏓)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(😠)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(⏺)爷是旧(♐)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🥡)形象(😷)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🏘)物的恶德恶行，而是深入(💽)鞭挞这个人物所代表的家庭(🕷)制度，从这个(😮)意义(🚖)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🌵)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🎯)人物(🍊)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🥁)面复杂(🕳)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🚵)、瑞珏、觉民与琴、觉慧(⛩)与鸣风的(🖇)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🔼)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🌺)在内(🏋)的青年一代的残害，又不能不担负(😯)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍇)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🚊)熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🧦)《家》的人物形象中性格内涵最为(🔱)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(😾)新(🏹)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🔓)福的坟墓”，他不肯象(💓)觉新那样忍受，他(🙎)要“做(🍳)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(⛪)边的(👀)黑暗，但是我并不孤独，并(🚃)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🥐)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🍨)在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🍙)写成的。所以最初发表(Ⓜ)的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚿)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🥩)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(😈)命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤞)知道我是在(🌛)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🐥)鲜(💒)明。在我还是一个孩子的时候，我(🤴)就常常被逼着目睹一些可爱的(🐷)年轻生命横遭摧残(🌻)，以至(🚊)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(📳)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🐽)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(😰)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🎏)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🏾)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(⏹)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(📎)戚(⬇)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🔀)牢笼)挣脱出来，面对国家和(🍠)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🍧)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🏓)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🌓)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(✊)如鸟脱笼似的离家，搭上(🤯)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(👘)和未知的人群中间去。”

这一开(🥟)头一结尾，颇有艺(🍮)术匠心，在(🏴)读(🔎)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🆕)：

(一)作者抓住了那(⏯)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(👒)新的人物典(🍄)型，同时用一连串的典(😝)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🅾)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(✴)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(😥)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🚪)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🎁)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(😅)真实。因此成为一部人情(🏸)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(🐴)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🕗)：青春是美丽的东西，而(🧗)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🐴)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🌆)来的(💯)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🍷)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(👝)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(👼)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🛤)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🌮)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🏟)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🎳)爱，可恨的人只感(⛑)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🖱)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。