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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:动作 枪战 剧情 马来西亚 2013 

主演:泰勒·霍奇林 比茜·图诺克 

导演:Mateusz Rakowicz 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一(🤬)个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是(📏)高(🔷)老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了(🎦)己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙(🏧)的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用(🍵)抓阄决定(🏜),娶了素不相(♿)识(🌿)的瑞珏(🔙)。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒(⌛),一些有形无形的箭齐射(🌿)向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是(🤦)忍气吞声,委屈(🐎)求全。这种息事宁人的态度,看在个性(🍫)冲动的三弟觉慧眼里,很不以(🌯)为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏(❌)从毫无感情基础的夫妻到体认出(🈲)为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🕗)儿日子过不下(😉)去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(👹),如今却灰头土脸地回来,好面子的(🎚)钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念(💪)的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊(🔄),主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(📔)慧(🍶)亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张(⛸)姑妈(💟)的女(👹)儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和(🐱)丫头鸣凤(🐏),从小(🏠)一(😟)起长大,渐生情愫,背地里偷偷(📵)来往。然身(👣)份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观(🛵)。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口(😺)。就在(🍎)被送出去的前一晚,投(🚁)湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败(🛶)的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走(🚎)出鸣凤(🐃)自杀身亡的阴(😋)影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄(🧘)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🥚)效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新(💩)求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在(🤷)祖父和手足之间,觉新里外不是人,备(🎼)受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(📆)民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表(😥)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老(📁)太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效,只好(🛄)照办,没想到却硬生(🤦)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(👉)新挚爱的两个女人,他终于清(🍖)醒过来,不再扮演封建家庭的(🌍)忠(🦒)臣。他想逃离这(👊)一切,可他不能走,只有他(🏠)留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以(💰)为意(💽),心想家里是需要一(🐽)个叛徒,他做不了的事,就(🕠)让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带(🍢)着觉新的(🎮)祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依(⛎)稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮(🗳)大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉(🖲)很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大(🍠)概框架,没有认真读过他的任(🔞)何(💔)一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🍐)。在看了电视剧《家(🍣)》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不(📰)过被妈妈劝阻了(🚾)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🗣)了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(⏳)著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🕧),外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一(🧟)部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🎂)觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实(💭)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(😨)桑,背负着沉重的压力,心中有的只(💒)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🏐)人物,内心充满矛盾,精神饱受煎(🦖)熬。

这是一部还不错的剧(🖤)集,值得推荐一下。

新版电视剧《家(🕒)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🏃)李小(📷)冉觉慧——陆(🎺)毅

新版《家(🕧)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🎄)有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老(💺)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱(👴)节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方(♌)式的情感大戏(🦀)。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(😉)句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出(🤼)偷偷见面甚至(🕚)大胆拥抱的戏。

新(📰)版《家》以觉新、瑞珏、梅(🔣)表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🖋)缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形(👴):一种比较忠实于原著(🙇)内容或其精神;一种是在理解原著基础上(😇)的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更(📦)多的是(🛶)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家(🎧)》是要向一个垂死的制度发出控(🍅)诉(😂),宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🍛)大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏(🏿)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人情感的表(🔙)达方式呈现,目的就是要(♋)吸(🙉)引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🕐)家(💫)巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点(🐞),转向自己最为熟悉的(👸)经验—(🕔)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🥑)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(🖇)高的统治者,以不许置疑的绝对权力(🔦),维护封建礼(🧝)教和家庭制度(😐),扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其(🏗)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产(🗿)物。小说在刻(🕔)画这一形象时,其批判锋(🎊)芒,并没(👅)有(🕹)简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这(🌏)个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例(📌)对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单(👚)化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅(🤪)、瑞珏、觉民与(🤚)琴、觉慧与鸣风的爱情(💛)故事构成(🍁)的。由于各自(🗾)的处境与选择不同,他们(🏐)的爱情故事各有(📂)各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切(🏦)无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🦒)动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形(🛢)象中性格内涵最为复杂的(♎)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🛳)家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬(👦)青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我(🎆)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓(🐻)奇(📋)在觉慧这一形象里。

《家(⛲)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之(😃)前发表的《灭亡》只是(❄)一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人(🦅)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🚈)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我(🚓)仿佛在跟一些人(♒)一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(👮)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🚤)常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至(😠)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🤮)痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(😼)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的(🎾)“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🥘)七年写的一篇“代序”里大(👪)胆地说:“我要向一个垂死的制度(🥗)叫出我(💨)的‘我控’(🦃)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🎈),从家族本位社会向(🌛)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是(🍙)个人从休戚(👷)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(👩),面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🎼)到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄(⭐)灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🌱),搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他(🧗)写道:

“这水,这可祝(🥏)福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🚊)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在(👐)变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎(🍝)湃。《家》是激(😸)流年代(🔣)的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者(💟)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显(👆)得有(😄)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的(🐿)”,尽(🍩)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(👻)活(🍢)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🛅)一行写(🚒)道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直(🚔)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🚻)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(📷)种气息反映一颗单(💝)纯的(⛴)心灵,读他的(📑)小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是(🥟)自然(🔝)的天吁。这不是(💫)艺术,而是天赋。如(❣)他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴(⏪)金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有(😊)一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有(📇)我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看(😻)见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🕧),和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许(🍵)误解他是一(🍌)个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪(👼)融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这(🕜)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🤵),我(🏙)们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(😘)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到(💶)好处之美。

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