剧情简介
从前有个(🌦)人对我说，别(💜)要任何附属品(🅿)，在(🗃)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警(🥑)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🏘)送葬。他说：我一定(👃)等到最后(❌)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🌨)在这个伤心的城市里展开追逐(🏒)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🏦)决(🦒)一死战。
电影中，劫匪之一基(🔠)斯(👣)的妻子被警察(💚)拘禁变成(🉐)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🔜)手让他赶快走，那一刻基斯那种(😕)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🍔)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🧠)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🔔)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🎓)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(💠)候，是在几年前，那时看到的是技术(💑)给人带来的爽快，当(🏝)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🧛)重细节，所以需要找军(😗)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🙆)七分钟枪战里，两方人马的站位(🔍)、掩护、救助(👩)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🐲)实感中(🔽)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🤘)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🙃)的动作(🐂)戏，加起(🐯)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🐻)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🎍)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(⛄)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🍠)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(💁)中某一方设计成全能。虽然是极专业的(😲)劫匪，但两次抢劫，都不(🐙)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🎗)了(😛)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🎱)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(😹)不是(🤭)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🦑)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(📵)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(👠)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(💰)友谊。影片最后(🥠)，德尼罗中枪(🙏)，然后说了一(🕯)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🛹)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🕹)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🤫)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(💜)在眼前再次浮(✖)现，但这帮男人们刚强勇猛(🛀)的一面隐到(🥫)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(😗)内心突然全部跃到了眼(🥚)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(💶)特一(📖)直双眼无神(🍚)，但分析案情指挥(🗓)手下的时候(👵)，都表现出思(🌂)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🔟)现场并对手下(🕑)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🚹)家来的情人也一样大吼：“你可(💷)以搞我老婆因(📢)为她请你(🔬)来，你可(🦋)以坐在她的沙发上，在(📈)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(😁)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🍤)无法维系婚姻，电影里出(😀)现的(📋)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🍲)这段该死的家庭生活中是“在(🔃)场”的，文森(🍿)特怒了：“我难道要在(😱)下(🖐)班(🕜)的时候要对你说，哦，你猜今(❇)天怎(🏗)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(👔)们(🍶)来(🥕)分享。”老婆听了这话很无奈(🍙)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🛤)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🎣)到家，它不(🚑)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(👦)老婆，传呼机响(🛩)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🌓)说要留下来陪着。但老婆(💥)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(✊)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🎽)贼，他需要(👛)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🗾)人(💃)直接保险(🔻)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🗡)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(♐)放弃(🔌)了行动；他乐意照顾朋友的一(🙂)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🍷)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🚇)人，将导致不必要的追捕和麻(📽)烦，他在餐厅把文格鲁(🎊)的脑袋狠狠砸在桌子上(⬅)，并且要在饭店(💊)外面(Ⓜ)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🍧)进了这个家伙的肚子(🈵)里。在投资公司(🆕)老板(🏑)用废纸(🛠)耍了他之后(🔜)，他拿起电话(📤)打过(🥡)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(👧)从分享的孤独。他自己起初并(🙁)不愿意承认，在邂逅女(🕉)孩伊迪的时候，他说：(👈)“我一个人，但不孤单。”（(👿)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🔌)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(📪)久没再联系，在(😃)朋友之间的家庭聚会上(🙍)，发现只有自己还没成(🌌)家(🔡)，有些黯然神伤，他(🚎)突(🚉)然明白，其实自(👞)己(🕹)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🏗)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🎡)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🥁)男人有时候当然也需要依靠(😐)的。这是尼(📕)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(👷)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🙊)的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🛤)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(💕)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(♊)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(💻)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🚆)，对(🏦)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🔦)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🕚)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🛫)伏的警(🕛)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🍷)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🧟)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🛍)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🚜)份极少，死的很快，但关于他的几个场景(💦)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🔅)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(😾)法忍受饭店老板一再(🎠)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🌉)的男人(🔂)，在尼尔找到他的时候，他决定放(👾)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(😆)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🌱)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🥑)么(⛓)样了，尼尔说她死了，他小声呜(🌲)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🌼)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🍒)和紧张的剧本，才让男人(🥣)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(💤)过或者要(🕑)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🏆)男人之间惺惺相惜却(🏰)绝无可(🛬)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🛃)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(👸)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🦆)孤独下去。
看这样一部通常让人想起(😬)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🚃)概(🍓)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🔇)一样都有的(☝)脆(🤯)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(👩)到顶点的男人们是怎(🎿)样的。当初巩俐阿姨出(📕)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(❔)弦配乐，情绪(🙎)和影(🔙)片中男人们最后的下场一(🎇)样沮丧到极点。
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