剧情简介
从前有个人对我说，别(🥅)要任何附属品，在你的生命中，不(🌀)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🏣)》
警察与贼天生就是一对(💘)冤家，而他就是一个警察，他就是一(🔒)个贼。他说(🅾)：我不能任由你们纵横(🚖)霸道我终将为你们送葬。他说：我(🤳)一定等(🗾)到最后。
两(😰)个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(✒)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🏖)死战。
电影中，劫(🎤)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🐙)让他赶快走，那一刻基斯(🖤)那种放不(🕎)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🕸)星溅到情人的发梢。
有(📂)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(⭕)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(♈)曼的镜头(⏭)一在洛杉(💜)矶的灯火通明的城市(👼)上空划(🧐)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🔑)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🗺)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(😼)分接近《盗火线》的(🎵)水平。很可(🤜)能他自己都没有意识到，他在不经(🍺)意间他给《盗火线》赋予了(🎠)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(👋)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🕞)注重细节，所以需要找军官来给演(🚐)员们上射击以及枪战战略课(💒)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🤖)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🥘)暴力很干净，除非必要，否则(🐁)很少见到用血(☕)流四溅来(🏅)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🕜)电影的重点压根不在动作(🌗)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🧔)：包括警探文森特(💍)和劫匪二号(👰)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(📵)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🔱)开始那个不(🙈)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🕣)中间，文(🥔)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(⛄)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🌏)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为(🐏)对手但互相尊重的友谊。影片(🏆)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🔰)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(⤵)早没了踪影。
此外还有帕西(🛑)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🛵)最优秀的两(🔽)个家伙都演得咄咄逼人，并(🍾)且没有谁能(🤮)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🚿)帮男人们刚强勇猛的(㊗)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🤶)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(👬)一直(🆙)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🍥)清晰与迅速，他能(🔋)够短时间内观察完现场并对手下(🧓)们分派任(⛏)务(⚾)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🗓)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🌯)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🤚)！”最后一句话声音猛(🔡)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(🚂)内心的弱(👉)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🕕)桩命案，一具具尸体，一个个变态(🈸)，他(🥏)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(💅)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🉑)天的工作，至少这表明(🈷)他在这段该死的家庭生活中是(🚬)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🐕)听了这话很无奈并(💱)且牙根发痒(👃)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(👬)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(⏭)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🤡)刃的优秀探员，他放弃的总是家(🧞)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🦐)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🧢)因为家庭生活从来不和(⛩)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(💷)搂着老婆(🛀)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🚦)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(😍)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(🤘)尼(🚈)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(😿)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🈶)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🤹)不是带着心爱的(😭)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🥈)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🚄)做我最擅(📊)长(🔽)的，去抢劫，你做你最(🕖)擅长(✒)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🐋)处车内的一点声(🗃)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🤷)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(❎)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(💠)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🏺)必要的追捕和麻烦，他(🚒)在餐厅把文格鲁的脑(🉐)袋狠狠砸(🍈)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(👨)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🍙)听我说话(🐑)的(💂)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(😘)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🤣)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(♌)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(💂)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(♉)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🐌)要一份感(🌌)情寄托，于是(❓)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(⛳)水，不拖家带口，遇(🛠)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🌫)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🍁)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🐯)三次婚。在咖啡馆对话(💍)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🌖)他(🏧)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🔱)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🏨)盾(🔹)，他的弱。
克里斯(🍊)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(👺)抢劫(🚱)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🦎)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(⛱)票投进了(🎷)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🎱)逃掉了，因为他的老婆虽然因(👌)为他的赌钱和脾(🕢)气而出轨，但仍然深爱他(🤽)，她只在阳台上悄悄动了一(🕵)下(🖥)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🔝)离开(🈚)。他的弱(🚵)点也在于，他深爱着自己的老(🤘)婆，他受伤后被尼尔安排好出(🏬)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🦂)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🔃)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🍟)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🍴)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(💢)辱(🎞)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🕉)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(🚳)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(😮)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🆕)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🎦)杀他老婆，他才说出秘密(🌈)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🧘)的电影里显示(💖)出如此丰(🛹)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🚹)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🅾)痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🚆)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🍷)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🌼)阿尔·帕西诺和德·(➡)尼罗(🦐)在咖啡(🏚)馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🎨)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🚅)的镜头(✴)，还是阿尔·帕西诺杀死德(🦉)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🗂)去知己，不得不孤独(🏅)下去。
看这样(🏎)一部通常让人想起强(🍄)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🔽)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🔰)身(🌈)上那些男人一样都有的脆弱(🌱)。而(🏪)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🤾)这样细致入微，他很了(➗)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(⭕)人，却给了女人这么重的戏份。
另(🤽)外，听着《盗(👝)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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