剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大(⏲)江东去》所改编的(🤙)电视(👀)剧，讲述的是在1978年到1992年改(🍘)革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式(🖼)代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝(🎠)代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具(🛢)有代表性的实践(📩)者，在时代的洪流中(😍)不(🎉)断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大(🍹)江大河》已经赚足了热度，持续不断的(🥀)话题，引起无数观众(🌫)的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八(🕺)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个(🔱)年代的人做事(👤)都会这么热情，并(🕕)且这种热情延续(🧘)至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种(👟)情怀在看，没有生活过这个时期(⏮)的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境(🏐)及那个年代的人情世故，这部剧的(😫)魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江(🌎)大河》为何如(🛢)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对(🍯)角色的拿捏来说起。
从造型上来(🦒)看，衣着(🤕)、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色(♏)调。处在一个面临改革开(🦆)放的(🐼)时代，中国也刚刚开(🍲)始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未(😺)普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最(🎹)常出现(⤴)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(⛓)婚的婚(🕷)房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上(📞)的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是(🚆)过(🔚)上(📊)好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子(🚢)不(🏜)漏雨水能(🎁)住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(🎅)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代(🌳)感的布景把观众(🦋)立刻代入到那个年代，也能看出剧组(😞)的用心和细(🎃)心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还(💫)有不可或缺的演技派演员，《大(✉)江大河》中(⚪)演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就(💌)觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东(😸)宝悲伤的情绪演绎(🉐)的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医(🔥)院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共(🎶)情(🌱)，一起跟雷东宝崩溃(🔆)哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是(😎)其中的一个例子，能如此呈现真实感的(🏟)剧情，是一群有演技的(✊)演员互相切磋、(🌨)互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众(🍌)的喜怒哀乐。
《大江大(🕋)河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功(⬅)于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江(🛑)大河》一共有两部。其中《大江(🤥)大河2》于2020年12月20日在东(🤮)方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰(🎦)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的(🔱)机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基(😬)础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十(💱)足。在乡村改革(💖)的浪潮中带领(🏵)村民紧(🥂)跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）(🐼)无疑就是个(😮)体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚(🏨)乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波(🌅)折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家(🏏)社会(💓)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越(🍤)于第一部的小人物成(📠)长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面(🚁)，社会面明显大(🎭)幅跨越，甚至进入化工部、国(👚)际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐(🦒)复杂，人情心机更见深沉，叙事(✈)风格也就大幅跳跃、大开大(🛢)合，美学风格更多(🤤)的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由(👥)历史和生活托底的生长逻(📒)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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