剧情简介
《大(👻)江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电(🚏)视剧，讲(🌞)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主(🍄)要典型的经济(🈲)形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代(🏑)表的集体所有制经济，杨(🖌)巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、(👳)前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题(💞)，引起无(🍲)数观众的(🙊)共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看(📫)剧情边(🍌)忆起往昔，每一集的剧情，都(🎎)能实实在在的(🍌)打动在(🔱)那个年代生活过(🗼)的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生(🌰)长环境中得以成长的(😶)，也从中明白了一点，为什么那个(🌕)年代的人做事(🔇)都会这么热情，并(🍬)且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代(❎)的(💧)人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地(♎)气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境(🐧)。例如，剧情开篇农村姑(🛳)娘宋运萍扎着两条黑又粗的(🕞)大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实(🐹)无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中(🍮)国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于(🐬)如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人(🤢)们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的(🧖)风土(☝)人情，剧中前二十几集最常出现(🔧)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都(🖖)是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(🕠)好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭(🥫)的，只要屋子不漏雨水(🍌)能住，窗明几净就是好房子了。报纸(👻)对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的(🧚)珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和(🥫)细心布置。
一部剧的成(📆)功，除了造型、(💭)布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁(🚾)饰演(👚)的雷东宝，我现(🚋)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷(🔞)东宝的雷厉风行、(❄)大(🧘)老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不(🏣)少观众吧。雷东宝得知噩耗(👉)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子(🏗)，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、(♏)互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值(🌪)改革开放下的生活背(👌)景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大(🈺)江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(🖍)20日在东(🔉)方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受(🚗)歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学(🧠)苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋(🕒)运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰(👇)）。他出身贫寒、属于苗正根(😰)红的“大老(🎐)粗”，行动力十足。在乡村改革(🎴)的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走(🅿)在时代的前沿。但由于自(🍅)身文化水平不高，眼界不够开阔，最终(🌽)绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个(🛁)体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前(🦉)的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥(🛌)有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东(🚛)去”。它超越于第一部的小(🆚)人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会(🧜)面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显(🏝)现为豪情奔放，情节(🈁)跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(⛵)情心机更(🙀)见深(🤯)沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放(🤼)之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的(🔉)雷同(🛍)操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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