剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(📬)代同(👤)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(📄)太爷有四个儿子，长子(🔌)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🕷)利益，明争暗斗(📜)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🦒)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(❣)，按祖上规矩，传(😵)长不传幼，觉新遂一肩(🏓)挑起承继家业(🦇)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🏘)无形的箭齐射向他。为(🕛)了维护高家的形象和家族(📻)的团结，觉新总是忍气吞(⛵)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🔳)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(Ⓜ)的夫妻到体认出为人父母的(📌)责任，彼此相互扶持，互敬(🚅)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🤣)，不(👺)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🤛)日子(⛑)过不下去，遂和对方(🐤)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🏒)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🕷)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🦌)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🕔)气，承(⌛)诺有朝一日，等他有本事能(🚫)够自立了，要把鸣凤娶进(⬆)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🐷)做小。鸣凤伤心欲绝，想(🤝)求助于觉慧，又怕拖累(🌱)觉慧，几番挣扎，最终还(💮)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🚽)家(🥤)庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🌁)留了下来。然一波未(💓)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🥡)更(🦊)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🌁)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🖥)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🤡)人找回来，婚事(🐪)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(📢)处，还把(🕠)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(👿)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(😖)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🏸)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🌤)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🔶)，丑态百出。更(🙉)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(😩)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(☕)建(🈁)家(🏀)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐍)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(👰)里是需要一个叛徒，他做不了(⛸)的事，就让觉慧去完成吧！
天(🔪)蒙蒙亮(🍶)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(💟)努力(🥤)，帮大哥争一(👔)口气！”
《家》电视剧(🔧)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(👯)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🚫)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(👠)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🦌)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🌮)编乱造和漏洞百出(🚈)，外加演(🖋)员总体(🤲)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🛵)集，我(😟)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🍬)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🎮)的压力，心中有(🚆)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🔃)物，内心充满矛(🌑)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🎄)不错的剧集，值得推荐(🐮)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🦀)—黄奕(🐣)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(📦)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(📩)汪俊曾(📀)经执导过《别了温哥华》《浮华背后(⛲)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(👂)著中反封(🏁)建、反军阀等带有时代感的部(🥃)分减弱(🎓)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🦋)著的(🚱)主题(🚢)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(✡)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🚚)审美(🍋)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🔀)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🎾)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🐋)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🥊)度的死刑。新版《家》的最大(💄)特点是削弱了(👕)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🎵)人情感的表达(🏦)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🈸)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(📿)悉的(🕛)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🏑)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🏯)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🕗)长们的(❓)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🎋)建家族最高的统治者，以不(🧣)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🏭)的(🍢)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(😚)有简单地指(🔏)向这个人物的恶德恶行，而是(🌻)深入鞭挞这个人物所代表的(🧔)家庭制(👴)度，从这(🌿)个意义上说，小说描写高老太爷临(🚔)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(😥)当深刻的一(🙌)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🍴)的。由于各自的处境与选择(📔)不同，他(🔊)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🚞)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🐹)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(💃)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🗻)揖”与觉慧的反抗对(🕖)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🔫)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🛍)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🍸)的主人”，走出家庭，勇敢地追(🏰)求新(🔣)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(💌)能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🔮)它自己的道路．”可以说(🥨)，作家的希望和理想，主要寓奇在(🍋)觉(🍖)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(⛓)》之(🍝)前发表的《灭亡》只是一(💝)个中篇(🚄)）。它(🌛)是在一九三一年作(⛑)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🛺)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(😵)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🛳)在跟一些(❕)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(⚪)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(➿)道我是在挖(📢)开(💿)我的回忆的(🎄)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🧕)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🐀)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🦊)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(📌)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(👫)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(⚽)篇“代序”里大胆地(📔)说：“我要向一个垂(🛡)死的制度叫(🤛)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(👆)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🛄)两(🥁)个字，颇能表(💥)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🌆)。首先是个人的觉醒，之后(🆎)是个人从休(🐎)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🦍)国家和社会。《家》给予这一从(🕙)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🍱)末期，但是还没有完全过去，因此这部(🚠)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(🧙)雪中那“黑洞”似的(🐫)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🤳)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(😢)有艺术匠心(📨)，在读完(🍕)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🔉)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🏇)，抓(👽)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(📇)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🕌)人情(🕔)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🤺)一九五一年在(🗺)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(♎)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(👚)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🍝)来的，是唱出来的(🧝)，呻(🛑)吟出(🐥)来的，是自然(😀)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(♿)：(⛪)(1)：(😬)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🛤)记中，无数次的重复(🔉)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(📓)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(👷)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🌊)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🏥)到可悯(含有同情的怜(🦉)悯)。这里使人记起(🐼)“哀而不伤、怨而有(🤯)怒”那两句话，《家》具有这两(💟)种恰到好处(🕹)之美。
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