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剧情简介
从前有个人对我说，别(🐮)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(💧)我(🍛)不能任由(👼)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这(🤦)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🤕)生(📭)注定他们就(🚺)背负(🚶)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🏅)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🧥)斯那种放不(🌘)下的神情让人过目难(🈴)忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🈳)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🍣)珠！
陌路影视提供
看(💈)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(💆)久。甚至(🍬)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🥑)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🈚)能他自己都没有(🌌)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(📁)人带(🈯)来的爽快，当时没有见识过很多(💰)枪战动作场面的我看得很激动。迈克(👵)尔·曼属于技(🆙)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(📰)等等动作精确到(🤟)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(👾)四溅来增加效果。
第二遍(👎)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏣)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🌸)匪(🥊)片，有着一直不(🧑)断(✴)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🌮)友之间和警察同事之间的家庭(⚡)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🏿)方设计成(⬇)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🌕)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🧓)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🚴)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🥣)伙盗贼，诸如十一罗汉(⬇)或者(🎊)特工杰森·伯恩或(🍍)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(💗)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦅)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(👽)。这是他们(🍌)的命，迈克尔·曼一开(💔)始就安排(💊)好了，在这种命里(🎢)挣扎，才能看得出这些男人的质(🎫)地。
最重要的是，看到了(👠)两(🚛)个男人间作(🕰)为对手但互相尊重(🐆)的友(🎞)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(⛲)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🦏)填满眼(🛴)眶，这个时候，关于动作戏的热血(💂)沸腾和激动早没了(㊙)踪影。
此外还有帕西诺和(😓)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🚸)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🧑)的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🕤)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(✴)派任务，他能很快看(💻)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🎦)来都用一股狠劲儿，甚至包括(😮)对对老婆(🐾)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🐋)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(📇)的(🥣)荒谬的后现代设计的房屋里，但(🎯)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(☕)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(💽)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🛤)公务员一样上下班，然后“分享”一(🌠)下一天的工作，至少这表明他在这段(⬇)该死的家庭生活(🔁)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(✨)的时候要对(🛫)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🤫)炉里烤了，就因为这婴儿(👞)太闹。来吧，我们来分享。”老(🚰)婆听了这话很无奈并且(💐)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🤲)自己。
他(🦂)没有办法(🍡)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🔊)暗中游刃的优秀探(🎴)员，他放(♓)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🤙)至更亲近一些，因为回(🌅)到家，它不能(⏸)对老婆诉苦，却只(🆗)能打开这台电视。文森特把因为家庭(🥤)生活从来不和谐而伤(⛅)心割腕的继女救出来(🏒)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(👳)一眼，这回没(🏺)有立即起身(🚞)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🧗)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🍍)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(😜)情，怎么不逞英雄(✌)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🐘)路决定找文格鲁报仇而不是带着(🍾)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🐍)么，在(🎪)餐(🐁)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🎚)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(😤)，立即警(🕜)惕起来并且放(🎽)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🐎)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🏆)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🧜)掉这个家伙(🚛)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🤳)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🐍)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森(🏡)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(👆)意承认，在邂逅女孩伊(🍒)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(👋)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🍔)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🕶)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🏆)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(♑)切要一份感情寄托，于是起身(🍤)，给伊迪打电话，并且开始(🎽)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🌲)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🏰)过久了，并不(💊)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🦗)是尼尔比(🏞)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(📭)啡馆对(🥓)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🐛)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🍝)。这(🗿)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🏈)。
克里斯，这(🐒)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🍌)的装甲(📁)的强力炸药，能与尼尔配合在(⏱)枪战中互相掩护。他(🔃)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(👀)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🍁)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🌾)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(👙)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🦎)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(👗)排好出逃，但他(🖼)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🔩)好一点，他就(🦂)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🎬)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(👟)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(👭)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🏋)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🛢)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(💕)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(📸)那个被毒打到不能动弹(🌄)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🚼)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🚼)己遭(🎒)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(💭)在一部表面看(⭕)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🏁)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🦗)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🏻)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(😭)·尼罗之后(🕹)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🦒)去(🎓)知己，不得不孤独下去。
看这样一(🦖)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(💂)影，却想到这些，大概说明，我没有(📏)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🎃)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🍧)尔·(🔃)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(👍)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐧)初巩俐阿姨出演《迈阿密风(📰)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(💙)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音(🛢)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔍)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🎛)男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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