剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(😪)三(⛰)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🦊)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🌻)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🔇)肩挑起承继家业的重担，不料却(🛷)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(✂)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🌎)弱，觉新有口难言。
匆(💦)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(😶)妻子瑞珏从毫(🈲)无感情基础的夫(👚)妻到体认出为(🎉)人父母的责任，彼此相(🤴)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🚜)久丈夫就因病过世。钱姨妈见(😈)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(🚪)搬回成都(🌉)。昔日风风光光地离开(🕞)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🍖)外和觉新重逢。
梅芬的不(🛰)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🚪)向两个弟弟倾吐。觉民(🍏)和觉慧除(🦓)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🔜)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🍈)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🈶)，低调地交往着。觉(🏌)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🥍)，等他有本(🌙)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🦏)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🎣)还是没有开口。就在(⏪)被送出去的(🙍)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🛴)的大家庭，他想离(😑)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🦌)又起。尚未走出鸣凤自杀身(🔴)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🏋)的心情更加沉重了。尤(🌬)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🎈)还了。
冯老爷想把侄(🧝)孙女许给觉民(🛡)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(📙)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(♑)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🌄)饰骗去当卖，在(🥍)外面养起小公馆，还(🐔)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🙅)起。自知不久于人世，终于松口，让(🥑)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🐭)这(🥚)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🏜)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(🏟)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🔕)台面，争夺家产，无所不(⏮)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(⭕)开“血光之灾(🌊)”，逼觉(📅)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🍴)瑞(🤛)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🎿)女人，他终于清醒过来(🛳)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🛴)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(📊)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🖱)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(⬛)八年，让他又爱又(🏿)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🛁)气(💾)！”
《家》电视剧及巴(🛋)金原著
没有看过原著和(🅿)老版的电视剧(🎰)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(😅)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🔞)》的想法，不过(😙)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(💛)，他们离这个时代(🕠)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🦃)故事梗概做个了解吧(🙋)。因(👊)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(✳)的。由于是根据(🆚)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(👐)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(💳)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🗄)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🚖)负着沉重(🅿)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(⛴)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(💴)
梅芬——李小冉觉慧——(❎)陆毅
新版《家》强调(🌡)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🕵)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🧛)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(⏳)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🏖)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(💃)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🐭)是永远不(🚌)会过时的，因此新版《家》是一(💅)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🛅)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🚐)起、在家中(🏇)大闹(🦕)。觉新与梅表姐各自成(🏻)家后再次重聚，也安排了多出(➿)偷偷(📡)见面甚至大(🏰)胆拥抱的戏。
新版(🙂)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🤱)视作品，存在三种情(🔘)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🤞)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🧕)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(⛹)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(💾)大特(🚼)点是削弱了原著中反封(🍚)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🛍)式呈现，目(🌲)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(💸)巴金。但是人们不禁要问(💇)，这(🏎)还是巴金的作(🕗)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🗽)作家巴(🚚)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(😼)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🗂)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🛩)、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🎭)是其中最典型的代表。他是这个封建家(🎼)族最高的统治者，以(🌂)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(⛅)所卫护的制度，与他衰(🛅)朽的躯体一样，已经(🧙)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🤭)在刻(😹)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🌱)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(⛰)，就是相当深刻的一笔；表(😊)明作者即使是对反面人物，也没(🐛)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🐩)。
《家》的主要情节(🍙)，是由觉新与梅(👸)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(💰)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🅰)清楚封建伦(🗻)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🧗)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(👃)补，徒然牺牲了自己(🛃)的爱情。他(😐)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🌪)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🤪)《家》的(🕳)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(😸)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(😓)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🐫)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(♑)己的道路．”可以(🕔)说，作家的希望和理想(😔)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(👘)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🐚)一年作为《激(👝)流三部曲》之一写成的。所以最初(💵)发表(🐤)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🦅)爱过的和他(🚧)所(🍖)恨过的。许多场面都是亲(🙇)眼见过或者亲身(🏋)经历过的。作者言：我写《家》的时(👠)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🏘)爱的年轻的生命欢笑，也(👐)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🍒)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🧤)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🐄)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🚘)。我有过(🕰)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(😉)次牺(➗)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🥨)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🔑)迎的(👊)则是(🤬)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🏔)其是《家》。
“激流”这两个字(🛒)，颇能表达五四运动前后中(🛵)国社会(👰)剧烈和巨大的变(📴)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(👜)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🐾)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(💘)国家和社会。《家》给予(🕳)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🐣)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🔭)开(👝)头写风雪中那“黑洞”似的(😯)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(♟)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🛫)后，使人不能立刻离(🔂)开书中的世界。
这部(🔆)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(⛄)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🤵)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(💺)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(📆)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(😖)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🥙)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🖤)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🌴)丽的东西，而且这一(🔬)直是鼓舞我的源泉。
在他一(🛷)切的作品中都满溢着纯洁的青(🃏)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🌻)映一颗单纯(⬛)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(♟)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🗺)赋。如他所(🕠)说(🧦)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🕧)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🚈)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🌂)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(💨)序言或后记中，无数次的(🥗)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(📕)是爱得深，恨得浅，爱得如火(🔜)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(📼)《家》里，我们觉得可爱的人十分(🍅)可爱，可恨的人只(📁)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🈴)好处之美。
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