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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：冒险武侠微电影地区：日本年份：2019

更新：2024-06-17 01:18:00

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三代(dài )同堂(táng )的封建大家族，当家(jiā )掌权的是高老太爷。高老太爷(🚶)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(♟)益，明(🌄)争暗斗。身为长房长孙(sūn )的觉新，在老太爷的作主(zhǔ )下，被迫放弃和表(🎼)妹梅芬(fēn )的爱情，接受“父(🕴)母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🎩)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🏆)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(😇)过世，按祖上规(🌟)矩，传(🕣)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🚭)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🏳)个性冲动的(🛐)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(📟)为人父母的责任，彼此相互扶持(🌍)，互敬互重。不料平静的日子却被梅(📜)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(😮)方解除婚约(🏑)，一家人又搬回成都。昔日风(🤷)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🆒)探视。觉新愧对瑞珏，又(🏍)放不下(🎙)梅芬，内心煎熬(🥀)不(🍤)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(📬)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🧢)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(✊)，彼此(😹)互有好感，低调地交(🌡)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(♋)对未来很悲观。觉(🚄)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🙉)够自立了，要把鸣(📸)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(😏)应让(⏹)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🍂)求助于觉慧，又怕(🧥)拖累觉慧，几番挣(🥊)扎，最终(💜)还是(❗)没(🚽)有开口。就在被送出去的前一(🏟)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🦔)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🖇)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🔩)老太(😖)爷，命觉新把人找回(🐂)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🗳)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍪)爱莫能助(🍗)。

五叔把(🎢)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🕣)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(👮)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🙆)爷正好咽下(🚯)最后一口气。

老太爷走(🏭)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(📶)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(⛵)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🌐)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🔐)觉(📒)新日后的(🤢)处境。觉新不以为意，心想(👰)家里(💽)是需要一个叛徒，他(📜)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(👜)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(➖)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🆑)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🤾)的只是大概框(🥪)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(👈)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🦌)阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🥍)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🕵)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🅿)很不错的。由于是根据原著改编(🎡)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(⌛)动，但毕竟不似现在大(😷)多电视剧的胡编(🥖)乱造和漏洞百出，外加演(♌)员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🍺)不错的一部电视剧。在剧集的(⬜)后半段，特(🐉)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🚽)其是每次看到觉新出场，我都禁不(👔)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(👄)都是(🥨)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🏒)无奈、绝(⬅)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(⭐)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🎞)——黄奕

梅芬——(😗)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🕕)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🦉)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(👌)》的(🕙)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(👽)人努力冲破旧思想，然(🏨)而如果完全(🥋)按照(⏩)巴老原来的反封建主(🆓)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🎳)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🗝)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🙅)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(⛲)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🤨)见面甚至大胆拥(🤚)抱的戏。

新版《家》以觉新(🔃)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(👑)，原著中心人物觉(🏹)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🍰)学名著改编成(🚋)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🐇)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(👀)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🎾)的死刑。新版(🦐)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🍍)推到最重要(⏯)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🙏)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🎣)国现代著名作家巴金(🔠)的代表作。

1931年，巴金(⏹)的创作着(🐰)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(⏱)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🚴)败(〰)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🔍)馆封建家长(📽)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🥏)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(😔)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(Ⓜ)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🎛)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(😛)，其崩溃的命运是无法(🔝)挽回的。高老太(🚒)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🍛)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🎰)物的恶德(👆)恶行，而是深入鞭挞这个人(👆)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🎆)瑞(😚)珏、觉民与(💉)琴(📶)、觉慧与鸣风的爱情故(🐈)事构成的。由(🍇)于各自的处境与选择(➡)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🐧)中承(🥢)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🥐)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🌯)，尽管“周围是无(🎃)边的黑暗，但是我并(🏰)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🏬)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🈂)想，主要寓奇在觉慧(💮)这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🚫)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(📖)亡》只是一个中篇）。它是在一九(👹)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(⛴)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(✨)在魔(🧣)爪下面挣扎。我陪(✂)着那些可爱(😙)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(♐)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🍏)现在还(💦)是异常鲜明。在(🛍)我还(👔)是一个孩子的时(♌)候，我就常常被逼着目睹一些(📿)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🍸)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🖼)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(📠)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(👢)金自己偏(🍸)爱《雾(👌)、雨、电(💬)》，但最受读(👱)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🕐)变革，从家(♑)族本(🗄)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(📞)，在新时代的风暴里则(🐗)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🚕)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(🔒)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(😌)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🏋)说一开头写风(😕)雪中那(🕉)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(⏱)如鸟脱笼似的离家(🔑)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🧖)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(🎼)革时代的焦点，抓住在(🥗)变革中旧和(🕐)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(♌)配搭甚是匀称、和(📗)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🚴)涩和粗糙显得(👢)有重要了。

(二)新文学(🏋)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🌒)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🎐)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(🎎)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🚡)终记住(❕)：青春是美丽的东(🆗)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🐿)厚。这种气息反映一(🏥)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(😞)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🔽)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🌬)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🏟)了三(🎌)次：(1)：“这里面有爱(🥁)，有恨，”(2)“我有(🚯)我(👮)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🛫)股由爱与恨，欢乐与受苦…(🎹)…”。他在其它(👕)作品中，和作(🛁)品的序言或后记中(🏊)，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🐿)他是(🙏)一个爱恨分明的人(🗽)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🏺)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(📺)话，《家》具有这两种恰到好处之(🕷)美。